«A я бoльшe нe мoг жить c этим кoлхoзoм!» Пoчeму муж Мapины Влaди выдepжaл c нeй лишь 5 лeт и paзвeлcя

 


«A я бoльшe нe мoг жить c этим кoлхoзoм!» Пoчeму муж Мapины Влaди выдepжaл c нeй лишь 5 лeт и paзвeлcя

— Итальянки кидались ко мне на улице, пытаясь поцеловать ботинки, более зрелые дамы рыдали у меня на груди. В Париже после премьеры женщины усыпали розами весь кинотеатр, — с удовольствием вспоминал Робер Оссейн.


А ведь актер долго отказывался от роли графа де Пейрака. Ему, статному красавцу, совсем не улыбалось играть старого горбуна, хромого и с огромным шрамом, пересекающим все лицо.

— Я только что снялся в фильме Роже Вадима «Отдых воина», где играла его жена Брижит Бардо. Я такой молодой, такой популярный, все еще не вышедший из образа романтического героя, — вспоминал Оссейн. — И тут вдруг ко мне подкатывают продюсеры с предложением сыграть этого уродца Жоффрея де Пейрака!

Они меня долго уговаривали сняться хотя бы в одном фильме, сказали, что я могу выбрать любой шрам, любой костюм — потому что мой герой в конце фильма должен был умереть. В итоге я избавился от горба, герой мой помолодел лет на 10 и шрам ему уменьшили.

Актер сыграл около двухсот ролей в театре и кино, но Робера больше знают на его Родине — во Франции, и в Европе. Наши зрители в первую очередь любят Оссейна как графа Жоффрея де Пейрака из цикла фильмов об Анжелике, маркизе ангелов.


Анжелику сыграла чудесной красоты актриса Мишель Мерсье. А Робер Оссейн всю жизнь вспоминал ту, что стала для него настоящим ангелом в жизни: Марину Влади.

— Она была похожа на ангела! Золотые лoкoны, лучистые глаза, бледная кожа! Такая хрупкая, эмоциональная, нежная! — вздыхал Робер.

Оба — из семьи российских эмигрантов

Настоящее имя Робера Оссейна — Абрахам Хосейнов, он сын российских эмигрантов. Отец Робера, азербайджанец, был композитором, сам виртуозно играл на скрипке, учился в московской консерватории. Перед самой революцией проходил стажировку в Германии, остался в Берлине и стал называться Андрэ Оссейном.


Мать Абрахама, Анна Минковская, происходила из богатой еврейской семьи, бежавшей после революции за границу. Родители между собой говорили по-русски, сын тоже его прекрасно знал, а французский выучил в пансионах.

— Я получился не самый удачный ребенок, потому что не очень любил учиться, — улыбался Оссейн. — Каждые шесть месяцев родители отправляли меня в новый пансион — русские эмигранты тогда много их открыли. Поэтому, как только подходила пора платить, меня забирали из одного и переводили в следующий. Мой отец всегда говорил: «Да, я жил в бедности, зато всегда был богат душой!»

Так что мальчик умудрился получить бесплатное образование в отличие от других детей эмигрантов. В 15 лет юноша начал заниматься в театральной студии и по совету педагога сменил неблагозвучное для французского уха имя на более красивое — Робер Оссейн.


Марина тоже была из семьи российских эмигрантов. Мать, Милица Энвальд, выехала вместе с семьей из России в 1919 году. Отец Милицы, служивший в русской армии в чине генерала, принял решение бежать за границу.

Отец Марины, Владимир Поляков-Байдаров окончил консерваторию в Москве и отправился во Францию, чтобы воевать. Оказывается, его во время первой мировой в России отказывались призывать на войну, так как он был единственным сыном овдовевшей матери. Во Франции же его охотно отправили на фронт. После окончания военных действий Владимира взяли в парижскую оперу, он обладал чудесным голосом.


Судьба свела Милицу и Владимира, они поженились и родили четверых дочерей. Марина была младшенькой. Псевдоним она взяла уже после смерти любимого отца и под именем Влади ее знают и в России, и во Франции.

«Ты не в моем вкусе. Чтобы я стала твоей женой, вычерпай ложкой океан!»

Впервые Робер увидел Марину, когда той было всего 11 лет. Как-то его знакомая актриса Одиль Версуа пригласила Робера в гости к своему большому семейству. На самом деле она звалась Татьяной. Татьяна Полякова-Байдарова, старшая сестра Марины, уже снималась в эпизодических ролях, взяв себе псевдоним.

— Ну, я и пошел, — вспоминал потом Робер Оссейн. — Марина сразу привлекла внимание своим умением постоять за себя и искренней улыбкой. Тогда я и не думал, что милый ребенок, с удовольствием исполнявший танцы перед гостями, превратится в очаровательную девушку, настоящую принцессу.


Прошло пять лет. Однажды Марина с сестрами заглянула к нему в гримерку после спектакля.

— Марине было 16 лет, и я так в нее влюбился! — восклицал Робер. — Скупил в городе журналы с ее фотографиями, размышлял, чем бы ее покорить. И придумал! Пригласил ее сыграть в моем фильме. Это было абсолютное нахальство, потому что Марина была звездой, а я только начинал. Тем не менее, она согласилась.


Влади снималась в кино с 11 лет. Первой ее ролью стал маленький эпизод в мелодраме «Летняя гроза». Главную роль в фильме играла сестра Таня. А первый серьезный успех пришел к Марине Влади после выхода на экраны ленты «Перед потопом» (ей было 15). За эту работу она получила приз Сюзанны Бьянкетти.

Отказываться от съемок у Оссейна, только пробовавшего силы в режиссуре, она и не подумала. Чем больше ролей, тем лучше.

— Так мы начали работу над фильмом «Негодяи попадают в ад», — вспоминал Робер. — Я устраивал романтические прогулки, мы много разговаривали. Но Марина мне как-то сказала: «Напрасно! Ты не в моем вкусе. Чтобы я стала твоей женой, вычерпай ложкой океан!»


Непростая задача, не правда ли? Марина признавалась, что была влюблена в Марлона Брандо.

— Я познакомилась с ним в Риме на съемочной площадке и влюбилась. Марлона я считала самым обворожительным мужчиной на свете и божественным актером, — делилась Влади. — Конечно, между нами ничего не было, ведь я была совсем девочкой. Но этот мужчина — мой типаж, я его долго не могла забыть!


Однако, Брандо был где-то далеко и с другими. А Робер проявлял настойчивое внимание, не скупясь на рестораны и подарки, хотя миллионером не был.

— Ох, в юности из-за безденежья я вообще подвизался в качестве жиголо для пожилых дам, — признавался Оссейн. — По той же причине отсутствия денег жил у режиссера Роже Вадима, чтобы не снимать угол, но съехал с квартиры друга, когда тот приревновал к жене — Бриджит Бардо.


Впрочем, к моменту его романа с Мариной Влади Оссейн, старше ее на 10 лет, многого добился, и в его кошельке уже не гулял ветер.

— Океан, к счастью, осушать не пришлось, — улыбался Робер. — Марина стала моей женой. В день свадьбы мы не снимались, но пришли с утра на съемочную площадку сообщить счастливую новость. Потом взялись за руки и побежали, смеясь, через весь Булонский лес — расписываться.


«Мне порой казалось, что я женат сразу на всех четырех сестрах!»

Супруги стали родителями двоих сыновей, Игоря и Петра, но спустя пять лет после заключения брака они расстались. При этом Марина Влади с неохотой вспоминала свой первый опыт семейной жизни, считая его неудачным.

— С  Робером мы поженились молодыми — ​мне 17, ему 27, — ​вели себя как дети. Думали только о театре и кино. Я поддерживала Робера, как могла, я же бесплатно снималась в его картинах! — восклицала Влади.


Как выяснилось, после свадьбы Марина отказалась уезжать из дома, поставив условие: «Жить будем с моей семьей!» Она обожала родителей и сестер и не была готова вылететь из родного гнезда. Роберу пришлось приспосабливаться к чужому укладу и быту. А еще было слишком многолюдно.

— Мне порой казалось, что я женат сразу на всех четырех сестрах! — вздыхал Робер. — Мы жили в огромном доме Поляковых — чаепития у самовара, беседы, игры. Быт большой русской дворянской семьи, который они перенесли в Париж.

Этот быт и погубил нашу с ней семью. А я больше не мог жить с этим колхозом! Последовали годы скандалов и ссор. Мы расставались мучительно — даже двое маленьких сыновей не смогли удержать нас вместе. Скажу одно: я очень любил Марину. Любила ли она? Спросите у нее.


Робер женился еще дважды. Третьего сына, ставшего раввином в Страсбурге, Роберу подарила вторая жена — Каролин Эльяшев.


Очередной, уже четвертый наследник Жюльен родился в последнем браке Оссейна с актрисой Кэндис Пату.


Марина недолго была замужем за пилотом и владельцем авиакомпании Жан-Клодом Бруйе, родив от него сына Владимира.


— Самое яркое время в моей жизни — 12 лет с моим третьим мужем, Владимиром Высоцким. Я любила и продолжаю любить Володю, — утверждала Влади. — Чувство не ушло. Высоцкий — как человек и как артист — остается моей главной страстью.


После бурных и трагических отношений с Высоцким и его смерти Влади была разбита. Об ее эмоциональном состоянии ходили самые мрачные слухи. Потом артистка говорила: «Думала, что умру». Но жизнь взяла свое, и Марина вновь вышла замуж. Ее избранником стал врач-онколог Леон Шварценберг.

Познакомил Марину и Леона режиссер Андрей Тарковский, который был его пациентом. Шварценберг лечил тогда от рака мать и сестру Марины.

— Мы встретились, как два раненых человека — ​он тоже переживал очень трудный период, — вспоминала Марина. — Леон был прекрасно образованным, любившим музыку и литературу. Нас связывали глубокие чувства, та любовь, когда страсти поутихли. Ему было 58, а мне — ​43. Мы прожили с ним 23 года, — вспоминала актриса.


Их разлучила смерть. Шварценберг умер от онкологии и в 65 лет Марина снова стала вдовой.

— Мне не хотелось больше жить. Губила себя, много пила. Спасло то, что я писала книгу «На пляже, человек в черном», благодаря которой вышла из страшного кризиса, — рассказывала Влади. — И собаки — не могла их оставить умирать, а также птиц и даже растения в моем доме. Чувствовала ответственность.

Эмигрантка Татьяна Марет-Фролофф близко знала семью Поляковых и Робера Оссейна.

— Когда они развелись, я спросила сестер, что произошло, — рассказывала Татьяна. — Ругали Марину, говорили, что она поступает очень глупо. Как я поняла, Марина просто загуляла, она уже вовсю снималась в кино, и от поклонников не было отбоя. А Робер хотел уюта, нормальной семьи.


Когда Шварценберг умер, Марет-Фролофф спустя какое-то время позвала Влади на встречу в Русском обществе, но она отказалась.

— Я пью… Постарела и подурнела, — ответила она Татьяне. — Не хочу, чтобы люди видели меня такой!

Вытащил Влади из гибельного омута Робер Оссейн. Звонил, приезжал, убеждал взять себя в руки.

— Нельзя ненавидеть бывших жен, — говорил Оссейн. — Я наблюдал, как она была счаст­лива с Высоцким, — мы несколько раз встречались в Париже. Фраза Чехова «Скучно жить на этом свете, господа!» не про Высоцкого — он был неуемный, с огромной душой, харизматичный… Я видел, как Марина страдала, когда его не стало, поддерживал ее и когда у нее на руках умирал от рака Леон.


Он пришел к ней на помощь и после ухода из жизни Шварценберга. А Марина восприняла это как должное. Теперь уже Робер, как ангел, оказывался рядом в самые трудные минуты ее жизни.

— Оссейн поддерживал ее, — подтверждала Марет-Фролофф. — Видимо, его чувство к Марине не притупилось с годами. Мне очень жаль Робера. Он ужасно страдал после развода. Я встречалась с ним много раз, и он слова дурного не говорил о Марине.

Было видно, что, кроме нее, ему никто не нужен. А был ли он нужен ей? В 17 лет — да! А как стал не нужен, так и бросила. И за то наказана — одиночеством. Она же так толком и не нашла свое женское счастье.


Робер Оссейн прожил долгую интересную жизнь. До самого конца появлялся на кинофестивалях, писал и издавал мемуары, приезжал в Азербайджан и Россию, много путешествовал, несмотря на возраст. Ушел из жизни в возрасте 93 лет в 2020 году.

— Я русский, люблю все русское: и русских людей, и русскую кухню, — признавался актер. — Великолепно готовлю борщ и «пожарские котлеты». И мои родители между собой говорили только по-русски!


Актер говорил, что в жизни ему очень помогала шутливая поговорка отца: «Первые 50 лет жить очень трудно, а потом пойдет легче! Самое главное — никогда не привыкай ни к чему, потому что неизвестно, как повернется жизнь».


Нe жeнилcя нa Aннe Кoвaльчук и жaлeл oб этoм. В 40 лeт pacпpoщaлcя co cтaтуcoм хoлocтякa: aктёp Cepгeй Пepeгудoв


Нe жeнилcя нa Aннe Кoвaльчук и жaлeл oб этoм. В 40 лeт pacпpoщaлcя co cтaтуcoм хoлocтякa: aктёp Cepгeй Пepeгудoв

Сергей Перегудов – актер театра и кино. Первая узнаваемость к нему пришла после выхода сериала «Адъютанты любви», а к тридцати пяти годам он стал мастером сцены и сыграл немало главных ролей в кино. Всего этого могло и не быть, если бы однажды, будучи студентом гуманитарного института, он не попал на спектакль в один из театров Петербурга и не загорелся желанием стать актёром.


Сергей Перегудов родился 6 октября 1981 году в сибирском городе Надым, в семье Татьяны и Виктора Перегудовых. Его детство было наполнено самыми разными занятиями: он занимался в спортивной секции, ходил в музыкальную школу, занимался бальными танцами и играл на электрогитаре. Но главным увлечением стал театральный кружок, где, возможно, и зародилась его будущая мечта о сцене.

После окончания школы, поддавшись уговорам родителей, которые хотели для сына серьёзной профессии, Сергей поступил в Гуманитарный институт на экономический факультет. Во время учёбы он продолжил выходить на сцену, играя за студенческую команду КВН. Именно там он окончательно понял, что экономика это не его путь.


Судьбоносным моментом, окончательно определившим его будущее, стала поездка в Санкт-Петербург. Величие города и магия театральной сцены, которую он увидел, произвели на него неизгладимое впечатление.

Вернувшись домой, Сергей принял смелое решение: после первого курса он бросил экономический факультет и уехал в город на Неве. Путь к цели не был простым, но со второй попытки он всё же стал студентом престижной Академии театрального искусства.


В 2004 году, получив заветный диплом, талантливого выпускника сразу же пригласили в труппу прославленного Театра имени Ленсовета, которому он остаётся верен и по сей день. Сергей быстро стал одним из ведущих артистов, и сейчас он продолжает активно трудиться на родной сцене, где задействован во многих ключевых спектаклях репертуара.

Параллельно с работой в театре, Сергей активно строил карьеру в кино. Сниматься он начал ещё в студенческие годы, и с тех пор его фильмография регулярно пополняется новыми проектами, демонстрируя разноплановость его таланта.


Первая настоящая узнаваемость пришла к нему после исторического сериала «Адъютанты любви», где он исполнил одну из главных ролей. Однако всенародную известность и любовь зрителей Сергею принесли яркие образы в таких популярных проектах, как «Вепрь» и «Сонька Золотая Ручка». Сегодня Перегудов активно продолжает свою кинокарьеру.

Сергей всегда старался оберегать свою личную жизнь от посторонних глаз и редко делится подробностями с прессой. Тем не менее, его роман с коллегой по цеху, известной актрисой Анной Ковальчук, долгое время был в центре внимания.


Они планировали пожениться, но в итоге свадьба так и не состоялась. Позже Сергей в интервью жалел, что они с Анной так и не дошли до загса, о причинах при этом рассказать не мог — мол, это не только его секрет, нужно спрашивать и у Анны. Тем не менее им удалось сохранить тёплые дружеские отношения, актёры даже снимаются вместе.

На сегодняшний день Сергей Перегудов женат на женщине, не связанной с миром кино. Его супругу зовут Валентина Карюкина. Пара поженилась осенью 2021 года. Свадьбу актёр назвал подарком на своё 40-летие.


Через год у Сергея и Валентины родился сын Матвей. Перегудов говорит, что отцовство для него стало настоящим переворотом, и сейчас он старается защищать свою семью от излишнего внимания, не рассказывая лишнего о личных отношениях.

 


«Зaмуж пo любви»

 


«Зaмуж пo любви»

-Мама, я хочу быть женой Ники. Больше мне никто не нужен, — убеждала мать великая княжна Елена Владимировна.

Мария Павловна скептически слушала признания дочери, считая, что родитель лучше знает, как сделать будущее своего ребенка счастливым. Великая княгиня мечтала выдать дочь за наследника какого-нибудь престола, поэтому не хотела рассматривать в качестве жениха греческого принца Николая, о котором грезила ее дочь. Николай был третьим сыном короля Греции, и шансы на престол у него были минимальные.

Время шло, а желающих взять в жены Елену не появлялось. В 1902 году Николай снова обратился к Марии Павловне, прося руку ее дочери, и она решила согласиться.

16 августа 1902 года в Царском селе сыграли пышную свадьбу. Все-таки замуж выходила кузина русского государя!

Брат жениха, принц Христофор писал в своих мемуарах:

На невесте был старинный русский придворный наряд из серебряной парчи, на плечи была накинута мантия из алого бархата длиной в двадцать ярдов, с широкой каймой из горностая и с горностаевой же пелериной. Весил этот наряд так много, что она почти не могла передвигаться, и когда опустилась на колени у алтаря, то оказалась буквально прикованной к месту, так что подняться смогла только с помощью шаферов…


Молодожены провели медовый месяц в Ропше, после чего поехали навестить родственников в Данию. Потом их ждал Крым, и уже после него они приехали в Грецию.

Елена знала, что ее свекровь Ольга Константиновна, выйдя замуж за короля Греции, приехала в страну облаченная в сине-белый наряд. Она решила поступить точно так же. Ее муж Николай вспоминал:

Когда мы вошли в Гавань, то оказалось, что нас встречает, празднично нарядившись, весь город. Отец и вся семья, при полном параде, вышли нам навстречу. Все были тронуты, увидев, что принцесса для первой встречи со своей новой страной оделась в синее и белое

Новоиспеченная греческая принцесса была окрылена счастьем. Она вышла замуж по любви, семья мужа приняла ее благосклонно, и новая страна встретила весьма дружелюбно.

Свадебным подарком от русского императора стал дворец в Афинах. Кроме того, Елена получала из России деньги, позволяющие ей по-королевски жить и заниматься благотворительностью.


В браке у Елены и Николая родились три дочери:

1. Ольга (11.06.1903—16.10.1997);

2. Елизавета (24.05.1904—11.01.1955);

3. Марина (13.12.1906—27.08.1968).

Последние роды Елена перенесла плохо. Она долго не могла оправиться, и врачи, наблюдающие за ее состоянием, посоветовали больше детей не рожать.


В 1917 году греческий король Константин отрекся от престола и покинул страну. Вслед за ним пришлось уехать Елене с семьей. Сперва супруги приехали в Швейцарию, а потом перебрались во Францию.

Для Елены началась темная полоса жизни. Она с детства привыкла к роскоши и внезапно поняла, что все — возврата в прошлое нет. После русской революции она перестала получать выплаты, а ее муж лишился денежного содержания в Греции.

Елене повезло, что супруг был талантливым человеком. Николай прекрасно писал картины и продавал их.

Творчество греческого принца пользовалось у европейцев успехом, и благодаря проданным картинам, семья могла снимать несколько небольших комнат в пансионе и покупать продукты.


В феврале 1920 года из России приехала великая княгиня Мария Павловна. С помощью английского дипломата ей удалось вывезти свои драгоценности. В августе Мария Павловна скончалась, а сокровища были унаследованы ее детьми.

Елена помимо различных комплектов украшений, получила в свое распоряжение великолепную Владимирскую тиару. Наследство дало ей возможность подняться на прежний уровень жизни. Принцесса начала продавать материнские драгоценности. Владимирская тиара досталась королеве Великобритании Марии Текской.


В 1923 году Елена и Николай выдали замуж свою старшую дочь, в 1933 году —среднюю дочь и в 1934 году младшую дочь.

В 1936 году Елена с мужем вернулись в Грецию. Но насладиться безмятежным и счастливым периодом жизни не получилось. 8 февраля 1938 года 66 летний принц Николай скончался от сердечного приступа.

Наступило время потерь. В том же году Елена Владимировна потеряла брата Кирилла. В 1943 году ушел из жизни брат Борис, а в 1956 году — брат Андрей.

Во время Второй мировой войны Елена Владимировна отказалась покидать Грецию, хотя другие члены королевской семьи уезжали. Она решила, что будет трудиться в госпитале. Годы войны принцесса провела, помогая Красному кресту и местному движению Сопротивления.


Елена Владимировна прожила 75 лет. Последние два десятилетия ее жизни были омрачены потерями близких людей. Она пережила мужа, братьев, дочь Елизавету, внука Николая (сын дочери Ольги). Справляться с болью помогала благотворительность, куда Елена Владимировна направляла все свои силы.

В 1956 году с помощью Елены Владимировны открылся приют для русских эмигрантов — «Русский дом».

13 марта 1957 года Елена Владимировна скончалась на руках своих дочерей. Ее похоронили в Греции, рядом с любимым мужем.

До конца дней она сохраняла почти легендарную красоту – которая так отличала ее, когда она была девочкой и которую она так щедро передала своим дочерям. В ее жизни было множество трагедий, но омрачить эту жизнь они так и не смогли. Она мужественно встречала все потери в семье, которые ранили ее так глубоко.




Ктo oжидaл тaкoгo oт юнoй дeвушки? Киллep в юбкe пoтpяcлa дaжe бывaлых oпepoв

 


Ктo oжидaл тaкoгo oт юнoй дeвушки? Киллep в юбкe пoтpяcлa дaжe бывaлых oпepoв

В 2001 году, по Москве прокатилась волна громких преступлений. Некая женщина-киллер дерзко выполняла "заказы".

Первыми погибшими стали бизнесмены Альви Агасиев и Муса Халидов. Девушка прямо средь бела дня открыла по ним огонь из автомата Калашникова. Случилось это 15-го августа. И пока правоохранители пытались разобраться в случившемся и с изумлением выслушивали уверения очевидцев, что это была именно девушка, последовал следующий выполненный "заказ". 6-го сентября был ликвидирован Андроник Нерсеян, также бизнесмен. Но в этом случае, свидетели утверждали, что девушка действовала не одна, а в связке с мужчиной. Не прошло и недели, как 10-го сентября от рук той же парочки погиб бизнесмен по фамилии Соколов. Сыщики были ошарашены молниеносностью выполнения "заказов" и никак не могли напасть на след отчаянной дамы и её сообщника. Однако, вскоре им удалось выяснить, что девушка известна в криминальных кругах как "Никита". Видимо такой псевдоним она взяла себе в честь известного тогда одноимённого сериала. Информации было минимум - она профессионал, стреляет без промаха, обладает железными нервами.

21-го сентября произошло очередное преступление - в подъезде одного из домов на Стартовой улице был ликвидирован коммерсант Юрий Васильев. Во дворе этого же дома, в припаркованном автомобиле, было найдено тело ещё одного мужчины. По документам установили личность - некто Александр Кузовлёв. Оба погибших были жителями подмосковного Железнодорожного. И в подъезде, и у авто были найдены гильзы, по которым было установлено - стреляли из пистолета ТТ. А дальше начинается самое интересное - обнаруживаются двое свидетелей, которые видели девушку-стрелка очень близко. Рашид Навразов и Оксана Найтович поднимались на свой этаж, а когда открылись двери лифта, они увидели лежащего Васильева и удаляющуюся девушку. Услышав шум, девушка обернулась и тут же начала стрелять. Навразов был ранен, но потом раздался сухой щелчок - патроны закончились. Найтович не растерялась и бросилась на девушку. Завязалась борьба, в результате которой, неизвестная смогла оттолкнуть Найтович и побежала вниз по лестнице. Но Оксана Найтович хорошо её запомнила и описала внешность сыщикам.

Тогда ещё была милиция... 

Личность подозреваемой удалось установить быстро. Ею оказалась 20-летняя жительница всё того же подмосковного города Железнодорожный Лариса Рощина, работавшая секретарём в Перовском районном суде. Её по фото опознала и свидетельница Найтович. Вот только в этой истории сыщиков смущало несколько деталей: Лариса была совсем юной, замужем и недавно родила ребёнка. Всё это никак не вязалось с деятельностью киллера. Да и Васильев с Кузовлёвым являлись мелкими коммерсантами, явно не того масштаба, чтобы их могли "заказать". Однако, требовалось задержать Рощину и восстановить ход событий. Памятуя о решимости и профессионализме юной любительницы пострелять, к ней домой выехали с десяток вооружённых до зубов оперативников. Однако Ларисы не оказалось дома, не было её и у тёти с дядей(они её вырастили, так как Рощина была сиротой), не обнаружили её и у знакомой, которая сидела с ребёнком Ларисы. У Ларисы Рощиной была ещё хорошая подруга - Ольга Борисова, но и у неё неуловимой девушки не оказалось. По всем этим адресам было выставлено наблюдение, однако Рощина как будто провалилась сквозь землю.

Лариса Рощина. 

Примерно через неделю в милицию позвонила подруга Рощиной Ольга Борисова и сказала, что Лариса находится у неё и ждёт оперативников. Правоохранители выезжают на адрес- Лариса действительно там. Маленькая, хрупкая девушка, которая похожа на кого угодно, но не на киллера. Её доставили в ОВД, где она написала чистосердечное, признав вину в смерти Кузолёва и Васильева. Без лишних слов и эмоций. Такого правоохранители не ожидали. На допросе она рассказала свою версию случившегося и довольно странную. Якобы, она хотела начать коммерческую деятельность по продаже мобильных телефонов и одолжила три тысячи долларов у своего знакомого, некого Алексея Фомина. Позже, Фомин предложил ей забыть о долге, если она избавится от его конкурентов Кузолёва и Васильева. А в случае отказа, он угрожал расправой над её ребёнком. Она согласилась. Фомин дал ей пистолет ТТ и назвал адрес по которому в назначенный день будут находится Кузолёв и Васильев. А дальше всё известно. Вот и весь рассказ. Ну и следует отметить, что когда её обвинили в смерти других бизнесменов, Рощина пришла в недоумение. Она уверяла, что к делам, приписываемым "Никите", не имеет никакого отношения.

Сыщикам показалась неубедительной такая история. Особенно после того, как им удалось задержать Фомина. Да и какой задержать - он сам явился после того, как по его месту жительства провели обыск и пригрозили матери объявить сына в федеральный розыск. Фомин уверял сыщиков, что никаких денег Ларисе не давал, денег у него таких отродясь не было, а Кузолёва и Васильева едва знал и ничего плохо им желать не мог. Фомин производил впечатление обычного парня в поношенном, спортивном костюме и не тянул на заказчика. Сыщики были уверены - юноша не при делах, а серьёзное дело всё больше становится похожим на какой-то фарс. Смущало правоохранителей и мотив Рощиной: согласиться на то, чтобы лишить жизни двух людей только потому, что тебе кто-то угрожает? Странно. Да и не каждая девушка столь просто и хладнокровно управится с ТТ и таким "делом." Опять вызвали на допрос Рощину и та... Рассказала ещё одну версию! Уже совсем неправдоподобную. Если вкратце, то она уверяла, что никого не трогала, а нашла Васильева на лестничной клетке уже раненым, но стреляла не она, а кто-то ещё, а при выходе из подъезда её похитили и виноват опять Фомин. Полный бред. Чуть позже Рощина и вовсе заявила, что следствию больше ничего не скажет. И не сказала...

Алексей Фомин.

Суд приговорил Ларису Рощину к 12 годам лишения свободы. Но это дело так и осталось нераскрытым до конца. Что двигало Рощиной? И кто был настоящий заказчик? На эти вопросы ответов нет. Также как нет ответа и на главный вопрос - была ли она той самой "Никитой" и кто был её сообщник? Слабо в это верится, но как бы то ни было, после задержания Рощиной, гибель бизнесменов резко прекратилась... Возможно, настоящую "Никиту" саму ликвидировали, ведь в криминальном мире это совсем не редкость. Вот такая история.


Oн пиcaл мoнoлoги o мopaли — и caм измeнял. Caмaя бoльнaя пpaвдa oб Apкaдии Paйкинe

 


Oн пиcaл мoнoлoги o мopaли — и caм измeнял. Caмaя бoльнaя пpaвдa oб Apкaдии Paйкинe

Он всегда выходил на сцену, как на дуэль. Против скуки, страха и собственного несовершенства. Аркадий Райкин никогда не был просто артистом — он был бойцом за право смеяться в эпоху, когда смех стоил дорого. За кулисами, в гримёрке, где пахло гримом и табаком, он знал: зрители ждут не человека, а спасение. От серости, от усталости, от самих себя. И он давал им это спасение — каждый вечер, снова и снова.


Но за тем, кто дарил смех миллионам, стояла женщина, которая редко смеялась. Руфь Иоффе — имя, не звучащее со сцены, но без которого этой сцены, возможно, не было бы вовсе. Её можно было бы назвать музой, соавтором, женой. Но правильнее — соратницей. Та, кто держала мир на плечах, пока Аркадий взрывал зал аплодисментами.

История их любви началась с нерешительности. Трижды судьба подсовывала ему встречу с девушкой в красном берете, и трижды он проходил мимо — стеснительный, растерянный, ещё не уверенный, что достоин даже взгляда. Аркадий тогда был худым, нервным юношей, грезившим театром и тайком продававшим книги, чтобы купить билет в партер. Он мечтал о сцене, но боялся признаться в этом даже себе.

Когда судьба подарила ему третий шанс, он наконец решился. Нет, не подойти — на это у Райкина всегда был дефицит смелости. Решилась она. Руфь подошла первой, пригласила его в кино, и уже в темноте кинозала услышала фразу, которая прозвучала не как предложение, а как вызов судьбе:

— Выходите за меня замуж.

— Я подумаю, — ответила она спокойно, будто знала наперёд, что подумает недолго.

Он не имел ничего, кроме таланта, который пока не приносил денег. Она — из семьи врачей и академиков. Их союз казался безумием, и отец Руфи выгнал Аркадия из дома, не дослушав. Но Райкин, впервые в жизни, не отступил. В тот вечер он, возможно, впервые понял, что сила артиста — не в аплодисментах, а в упрямстве любить.


Через год, уже в 1935-м, они всё-таки поженились. Без блеска, без достатка — с чемоданом и надеждой. Она пошла против семьи, он — против обстоятельств. В квартире отца Руфи их терпели, пока хватало сил. Мачеха придиралась к бедному артисту, отец твердил, что дочь «опозорила род». А когда родилась дочь Екатерина, Аркадий решился уйти — сначала к своим родителям, потом в крошечную комнату в коммуналке.

Так началась их совместная жизнь — с голода, с очередей, с репетиций до ночи. Но, возможно, именно тогда Райкин стал тем, кем мы его знаем: человеком, умеющим смеяться над собой, потому что иначе было бы не выжить.

Когда говорят, что за каждым великим мужчиной стоит женщина, обычно подразумевают уют и терпение. В случае Райкина — за ним стояла целая система жизнеобеспечения, скроенная из любви, иронии и железной воли. Руфь Иоффе не была просто «женой артиста». Она стала его продюсером, психологом, пресс-секретарём и личным редактором. А в свободное время — ещё и актрисой, выступавшей под псевдонимом Руфь Рома.

Пока он пробивал себе дорогу в театре, она писала монологи, редактировала тексты, разбирала письма, звонила журналистам и оберегала его от нервных срывов. Когда телефон звонил по двадцать раз в день, отвечала она. Когда приходилось давать интервью — тоже она. Руфь умела говорить спокойно, точно, без лишних слов. Она не стремилась к свету софитов, но именно она держала этот свет включённым.


Внешне они были контрастной парой: Аркадий — энергичный, с живыми глазами, будто подсвеченными изнутри, Руфь — уравновешенная, интеллигентная, с мягкой, чуть усталой улыбкой. Она не спорила с ним на людях, но могла поставить точку в домашней дискуссии одной фразой. Её голос был тихим, но в нём чувствовалась власть, к которой прислушивались даже те, кто смеялся громче всех.

Когда в конце тридцатых Райкин наконец стал лауреатом эстрадного конкурса, ему аплодировал зал, а она — вытирала руки о фартук, глядя на дочку в колыбели. Это была их победа — общая, добытая без сна и без жалоб. Успех пришёл не как награда, а как отсрочка от бедности.

Но с каждым шагом наверх начиналось новое испытание. Райкин становился знаменитым, и вместе с известностью пришли другие — поклонницы, гастроли, нескончаемые вечеринки в артистических буфетах. А за кулисами — взгляды, улыбки, записки. Сцена требовала харизмы, а харизма притягивает не только аплодисменты.

«Женщины буквально липли к нему», — вспоминала потом их дочь. И не преувеличивала. Вокруг Райкина всегда был рой — актрисы, журналистки, поклонницы, каждая из которых считала себя той самой, кто «понимает его лучше всех». Руфь это знала. И не устраивала сцен.

Она не проверяла карманы и не следила за письмами, но знала все слухи. Иногда они подтверждались. В театральной Москве до сих пор пересказывают историю его романа с Гарэн Жуковской — красивой, тонкой актрисой из театра Вахтангова. Их видели вместе в артистическом фойе, потом — в поезде, потом — в ресторане. Никто не говорил вслух, но все знали.

Руфь молчала. Не потому, что смирилась. Просто у неё была собственная форма достоинства — тихая, но несгибаемая. В этом молчании было больше силы, чем в любой истерике. Она продолжала работать с Аркадием, писала ему тексты, помогала готовить программы, а ночью сидела рядом, когда он болел.

Он знал, что виноват. Но не мог иначе. Райкин принадлежал сцене, а сцена — не моногамна.

Когда слава стала слишком громкой, Райкин начал уставать от собственного имени. Оно звучало повсюду — в афишах, газетных рецензиях, в кухонных разговорах. Люди спорили: «гений» или «слишком остро». Он выходил на сцену, смеялся вместе со страной и всё чаще чувствовал себя усталым. Успех оказался тяжёл, как орден, который не снимают даже во сне.


В те годы Руфь стала его бронёй. Она знала его не как кумира, а как человека — с нервами, бессонницей, сомнениями. Когда он возвращался после спектаклей, где публика вставала и хлопала до хрипоты, дома его ждала тишина. В этой тишине Руфь ставила чайник и молча гладила рубашку. Её забота была не демонстративной — почти невидимой. Но в ней чувствовалась преданность, от которой не отмахнёшься.

Иногда она брала его блокнот и исправляла пару фраз в тексте — осторожно, будто хирург под лупой. Иногда подсказывала интонацию, от которой потом зрительный зал взрывался смехом. Никто не знал, сколько в Райкине было от Руфи, но без неё он звучал бы иначе — жёстче, холоднее. Она добавляла ему человечность.

Говорят, их любовь прожила полвека. Но это не была идиллия. Это был фронт — с перемириями, атаками и редкими минутами покоя. Он мог уйти в гастрольный тур и не писать неделями, а она просто ждала. Мог увлечься новой актрисой, а потом возвращался с поникшими плечами. И всё же возвращался — всегда. Наверное, потому, что знал: за дверью его не ждут ни скандалы, ни обиды, а только человек, который не сдаётся.

Когда родился сын Константин, жизнь вроде бы вошла в ритм — гастроли, семья, театр, редкие поездки на юг. Но тень ревности не уходила никогда. Гарэн Жуковская, говорят, ушла первой, не желая разрушать чужой дом. Письма, что Райкин ей писал, остались где-то в архиве под грифом «секретно». Даже это — с грифом, как военная тайна.

Руфь не говорила о соперницах ни с кем. Только однажды, когда кто-то из друзей попробовал осторожно пожалеть её, она сказала:

— Вы не понимаете. Это мой крест и мой дар. С ним невозможно, без него — тем более.

С годами Аркадий Исаакович всё чаще болел. Репетиции давались тяжелее, гастроли — утомляли. А потом заболела она. Сначала казалось — усталость, потом стало ясно: болезнь бьёт по речи, по движениям, по самой сути её живости. Руфь всё чаще молчала, всё реже выходила из дома. Он сидел рядом, читал ей новые тексты, которые она уже не могла править. Иногда она смотрела на него и тихо улыбалась — взглядом, в котором было всё: благодарность, боль, усталость и любовь.


Когда в 1987-м не стало Райкина, дом опустел не только физически — будто выключили свет в целой эпохе. На его похороны пришли тысячи. А Руфь сидела в кресле у окна, неподвижная, почти безмолвная. Она не плакала. Только спустя несколько дней, когда кто-то спросил, как она, впервые за долгое время прозвучал её голос:

— Не хочу больше жить.

Она ушла через два года — тихо, без громких заголовков, без интервью. Те, кто знал их обоих, говорили: прожили вместе пятьдесят лет и ушли почти в унисон. Он — со сцены, она — из тени.

И, может быть, в этом и есть главная правда о Райкине: что за всем блеском, сатирой, смехом и афишами стояла одна женщина, которая не смеялась, а просто любила.

Аркадий Райкин остался в памяти как артист, который умел смеяться над всем, кроме любви. Её он принимал всерьёз. Любовь не к идеалу, а к живому, уставшему, несовершенному человеку. Который поднимает тебя, когда падает весь мир.

Говорят, талантливый человек не бывает верным одному. Райкин опроверг это — пусть не поступками, но возвращением. Всегда к ней, домой, к Руфи. Может быть, это и есть самая точная форма верности.

Можно ли простить гению человеческие слабости — если именно они делают его настоящим?