Пилa c Выcoцким, пoхopoнилa двух мужeй и дaжe coбиpaлa бутылки, чтoбы купить хлeб: Нeпpocтaя cудьбa aктpиcы Нaтaльи Дaнилoвoй

 


Пилa c Выcoцким, пoхopoнилa двух мужeй и дaжe coбиpaлa бутылки, чтoбы купить хлeб: Нeпpocтaя cудьбa aктpиcы Нaтaльи Дaнилoвoй

Сразу же после выхода на экраны легендарного сериала «Место встречи изменить нельзя», Наталья Данилова проснулась знаменитой. Тогда никто и подумать не мог, сколько всяких испытаний выпадет на её долю.

Будущая звезда родилась в прекрасном городе на Неве 25 сентября 1955 года. Её родители представляли собой интеллигентную семью: отец, Юрий Алексеевич Мочанов, был известным археологом и доктором исторических наук, а мать, работавшая филологом, передала дочери свою фамилию, под которой та впоследствии прославилась.

Ранний дебют в кинематографе предопределил дальнейшую судьбу юной актрисы. Уже в тринадцать лет она получила роль школьницы Маши Гавриковой в картине Игоря Масленникова «Завтра, третьего апреля…», где блестяще справилась с одной из главных ролей. Этот опыт настолько впечатлил Наталью, что после школы она без колебаний подала документы в Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии, где сразу была зачислена на второй курс в мастерскую А. Кацмана.


Студенческая любовь сыграла важную роль в жизни молодой актрисы. Именно в институте она встретила своего первого мужа Асхаба Абакарова, который обучался на режиссёрском факультете и был старше её на десять лет. Харизматичный и талантливый молодой человек покорил сердце Натальи своей красотой и интеллектом. После продолжительного периода ухаживаний пара решила связать себя узами брака на четвёртом курсе. Казалось, что их союз будет счастливым, однако судьба приготовила для них неожиданные испытания.

Карьера молодой актрисы могла сложиться совершенно иначе, если бы не судьбоносный случай: после выпуска из института Наталье предстояло уехать в Махачкалу по распределению, чтобы работать в местном драматическом театре вместе с мужем.

Однако фортуна улыбнулась талантливой выпускнице: на дипломный спектакль случайно заглянул легендарный Георгий Товстоногов, который, поражённый актёрским мастерством Даниловой, принял решение пригласить её в свой театр, тем самым изменив её профессиональную судьбу.

Переезд в Ленинград стал переломным моментом в судьбе молодой семьи. Талантливый режиссёр Асхаб Абакаров, подававший большие надежды в грузинском кинематографе и считавшийся любимчиком Тенгиза Абуладзе, был вынужден оставить перспективную карьеру ради брака с Натальей. В северной столице он оказался невостребованным как специалист, и вскоре его стали воспринимать лишь как супруга известной актрисы, что крайне удручало обоих супругов.


Далее печальные события последовали одно за другим. Во время болезни Натальи медики ошибочно диагностировали её состояние и назначили гормональную терапию, не подозревая о её беременности. Мать актрисы настаивала на прерывании беременности, однако Асхаб отчаянно умолял жену сохранить ребёнка. Несмотря на его мольбы, решение было принято, и операция, проведённая в подпольных условиях, навсегда лишила Наталью возможности стать матерью.

Эта беда стала роковой для их брака. Не сумев простить жене решение об аборте, Асхаб принял решение уйти. Наталья же до конца своих дней не могла смириться с утратой нерождённого ребёнка и своим бесплодием, которое стало для неё тяжёлым жизненным приговором.

Место встречи изменить нельзя

Спустя три года в жизни актрисы произошёл неожиданный поворот — режиссёр Станислав Говорухин предложил ей роль Вари Синичкиной в культовом фильме «Место встречи изменить нельзя». На кастинге боролись за эту роль двенадцать актрис, причём изначально Говорухин планировал пригласить на эту роль Ларису Удовиченко. Однако ситуация развернулась неожиданным образом: Удовиченко сама предложила себя на роль Маньки Облигации, и в результате выбор пал на Наталью Данилову.

Интересно, что сама Данилова не была в восторге от предложенного образа — он казался ей слишком простым и незамысловатым.

К счастью, её коллега по БДТ Владислав Стржельчик, пробовавшийся на роль Груздева, убедил её принять участие в съёмках. И как показало время, это решение оказалось абсолютно верным — после премьеры фильма Наталья проснулась настоящей звездой, завоевав любовь миллионов зрителей.

Однако мало кто знал, каких усилий стоила актрисе знаменитая сцена с младенцем. Во время съёмок Данилова не смогла сдержать эмоций и, расплакавшись, покинула площадку. Спасти ситуацию помог Владимир Высоцкий — он догнал расстроенную актрису, угостил коньяком и, узнав о её личной трагедии, нашёл нужные слова поддержки. Благодаря его участию Данилова смогла вернуться к работе и блестяще справиться с задачей.


Парадоксальным образом оглушительный успех фильма не принёс актрисе полного удовлетворения: несмотря на блестяще сыгранную роль, Наталья затаила обиду на режиссёра.

В последний момент Говорухин принял решение переозвучить героиню, доверив голос Вари Синичкиной другой актрисе — Наталье Рычаговой. Причиной такого решения стал глубокий, излишне эмоциональный тембр голоса Даниловой, который, по мнению режиссёра, не соответствовал образу экранной героини. Хотя со временем актриса примирилась с этой творческой потерей, она и представить не могла, сколько подобных испытаний ей предстоит пережить в будущем.

Тяжелейшие испытания

В 1985 году произошло печальное событие в жизни Натальи Даниловой: её бывший супруг Асхаб Абакаров предпринял попытку восстановить отношения, однако актриса, чьи чувства к нему давно угасли, решительно отвергла его предложение.

После категорического отказа Натальи судьба распорядилась трагически: Асхаб, отправившись с съёмочной группой в горы, попал в автомобильную катастрофу и погиб в возрасте сорока лет.

Несмотря на многочисленные романы, которые случались в жизни актрисы, ни один из её избранников не стал тем человеком, с кем она захотела бы связать свою судьбу. Наталья Данилова, блестяще исполнявшая роль Елены Андреевны в чеховском «Дяде Ване», так и не нашла того единственного, кто смог бы стать её надёжной опорой и спутником жизни. Вот кое-что из её воспоминаний на эту тему.


Судьба преподнесла Наталье удивительный подарок в лице Сергея — статного, сильного и невероятно привлекательного мужчины. Он оказался именно тем человеком, о котором можно только мечтать: заботливым партнёром, верным другом и надёжным защитником.

Их отношения строились на полном взаимопонимании и уважении — настолько глубоком, что Сергей даже разместил на лобовом стекле своего автомобиля забавную памятку с двумя простыми правилами: «Наташа всегда права» и напоминанием о первом правиле.

Влюблённые строили грандиозные планы на будущее: они мечтали о собственном доме, обсуждали возможность усыновления ребёнка и представляли, как создадут большую и счастливую семью. Началось строительство дома, но этим их мечтам так и не суждено было полностью осуществиться — удалось лишь завершить строительство жилища.


Однако грянули тяжёлые времена. После кончины Георгия Товстоногова в 1989 году обстановка в театре накалилась: коллеги начали оказывать на Наталью психологическое давление. Не выдержав постоянного напряжения и токсичной атмосферы, актриса приняла непростое решение покинуть родной театр.

Кризис 1990-х годов принёс в жизнь актрисы череду тяжёлых испытаний. Уход из театра, практически полное исчезновение кинематографа, а затем и прекращение работы в дубляже оставили Наталью без средств к существованию.

В этот сложный период единственным источником силы и поддержки для неё стали мать и муж Сергей. Благодаря несгибаемому характеру и искромётному юмору матери, а также заботе супруга, актриса нашла в себе силы продолжать борьбу за жизнь.

Судьба словно испытывала семью на прочность: сначала у Сергея случился инфаркт, следом — инсульт. В это же время серьёзно заболела мать актрисы. На плечи Натальи обрушилось не только материальное, но и эмоциональное бремя заботы о близких, что превратило её жизнь в настоящее испытание, требующее неимоверных сил и стойкости. Ситуация была настолько тяжёлой, что Наталье приходилось сдавать бутылки, чтобы купить продукты и в частности хлеб.


Невыносимое горе обрушилось на актрису, когда один за другим ушли самые близкие люди — сначала мать, а затем и любимый муж Сергей, не доживший даже до 45 лет. Оставшись в полном одиночестве, Наталья оказалась в тяжелейшем положении: ей не было кому даже подать стакан воды в минуты болезни.

В те страшные дни температура поднималась до сорока градусов, а актриса, превозмогая боль и слабость, находила в себе силы на выживание. Она вспоминала, как собирала последние силы, несла в комиссионку какую-нибудь вещь из дома, чтобы на вырученные деньги купить лекарства. В полном одиночестве она вела беседы сама с собой, пытаясь сохранить рассудок.

Однако великая сила духа помогла актрисе выстоять перед лицом тяжелейших испытаний. Постепенно чёрная полоса осталась позади, и Наталья вновь вернулась к творческой деятельности. Она активно работала над озвучиванием аудиокниг, принимала участие в съёмках.


Её голос можно услышать в популярных проектах: она подарила свой голос бабушке Любавы в серии мультфильмов о трёх богатырях, дублировала Тильду Суинтон в «Отеле Гранд Будапешт», Гленн Клоуз в «Степфордских жёнах» и многих других картинах.

Несмотря на почтенный возраст, актриса сохранила свою особую интеллигентную красоту, хотя в умных глазах по-прежнему читается глубокая печаль. Тяжёлые потери научили её бояться даже заводить домашних животных, ведь боль от утраты близких слишком сильна.

Что тут скажешь? Наталья поистине сильная женщина! Да и выглядит она для своих лет просто потрясающе, не правда ли? Пожелаем ей крепкого здоровья и всего самого-самого доброго!

«Нaшa кoнeчнaя цeль – вoccoeдинитьcя c иcтoчникoм, из нeгo пoявилocь вcё». Хиpуpг Т. Чикopия пocлe удapa мoлнии paccкaзaл o двух путях души

 

Тони Чикория

«Нaшa кoнeчнaя цeль – вoccoeдинитьcя c иcтoчникoм, из нeгo пoявилocь вcё». Хиpуpг Т. Чикopия пocлe удapa мoлнии paccкaзaл o двух путях души

– Мне было 42 года, когда мы решили снять дом на озере, чтобы отпраздновать день рождения моей жены. Здесь меня ударило молнией и отбросило в сторону. Но я быстро встал и начал соображать: «Меня поразила молния, потом меня отбросило назад, а теперь я стою, будто бы ничего не произошло». В этот момент я услышал крик моей свекрови, которая была в доме. Она бежала прямо на меня. Я подумал, что это не к добру, когда твоя свекровь бежит на тебя и что-то кричит, размахивая руками, – о таком моменте из своей жизни рассказывает хирург-ортопед Тони Чикория.

Много лет Тони Чикория молчал о том, что произошло с ним после удара молнии. Он был уверен, что за это откровение его лишат лицензии, и он больше не сможет работать врачом. Лишь недавно хирург рассказал о том, что после удара молнии он покинул свое тело и оказался в потоке чистой энергии.

Тони рассказывает, как этот опыт изменил его жизнь, и как навсегда изменилось его отношение к смерти. Он также рассказывает, в чем заключается цель нашей жизни, и в чем заключается конечная цель нашей души.

«Когда я относил трубку от лица, я услышал громкий треск»

Когда Тони Чикория учился в старшей школе, у него были проблемы. Он совершал глупые поступки, которые совершают подростки. Школьный тренер по футболу намекнул отцу Тони, что его сыну нужно поступить в военный колледж. Он считал, что учеба там исправит трудного подростка. В тот день отец сказал Тони: «Ты волен поступать, куда захочешь, но если ты не пойдешь в военный колледж, можешь не возвращаться домой».

– Все же я решил получить образование в области биологии. На последнем курсе мне выпала честь работать с Альбертом Сент-Дьерди, лауреатом Нобелевской премии, который определил, как работают мышцы. Это знакомство помогло мне понять, чем именно я и хочу заниматься, – рассказывает о начале своего профессионального пути Тони Чикория.

После окончания колледжа он поступил в аспирантуру и следующие пять лет учился на доктора физиологии с дополнительной специализацией в биофизике. Когда Чикория закончил аспирантуру, работы для него не было. Он вспоминает, что в то время на нью-йоркский рынок труда вышло большое количество кандидатов наук. Поэтому Тони Чикория решил поступить в медицинскую школу. Здесь он выбрал ортопедию.

Став хирургом, Тони Чикория занимался и наукой. Он публиковал научные статьи по заболеваниям позвоночника и был участником ежегодных научных конференций. Наука была главным интересом его жизни, но все изменилось в один день.

У жены Тони Чикория был день рождения. Они сняли дом на озере. Сюда было приглашено 25 человек. Тони был на улице и готовил еду для гостей. В какой-то момент он заметил, что погода портится и решил пойти к таксофону, чтобы позвонить своей матери. Его отца уже не было в живых, поэтому Тони часто звонил матери, чтобы она не чувствовала себя одиноко.

– Я попросил кого-то из гостей следить за едой, а сам обогнул дом спереди. Здесь был таксофон. В это время над озером нависла грозовая туча. Я держал телефонную трубку у уха и ждал, когда моя мама ответит мне. Но она не отвечала. Я решил перезвонить позже. И когда я относил трубку от лица, я услышал громкий треск. Из телефона посыпались искры, которые ударили меня прямо в лицо. Меня отбросило, как тряпичную куклу, – рассказывает Тони Чикория.

Когда он поднялся на ноги, то увидел свою бегущую свекровь. Оказавшись возле Тони, она резко повернула в сторону. Это выглядело очень странно. Тони направился за ней. Он сделал несколько шагов в сторону свекрови и увидел себя, лежащего на земле. Для него это был шок.

Тони Чикория признается, что допускал мысль о том, что после смерти жизнь, возможно, и продолжает существовать. Именно это и происходило с ним сейчас: одну секунду назад он был в одном состоянии, а в следующую секунду перешел из физической формы в духовную.

Рядом с телом Тони Чикория появилась медсестра. Он пытался заговорить с ней, но его не слышали, хотя он видел всех и слышал то, о чем они говорили. Ум Тони был абсолютно ясен. Он рассуждал: «Теперь я являюсь тем, кем был все время. Мой дух будет всегда. Мое тело костюм, который был надет поверх того, кто я есть всегда». Теперь он смотрел на свое безжизненное тело именно так. И это было шокирующим открытием для него.

После этого прозрения Тони Чикория решил зайти в дом и посмотреть, как чувствуют себя остальные члены его семьи. В это время он заметил, что его ноги растворяются. Когда он поднялся по лестнице на второй этаж дома, то потерял всякую форму.

Теперь он был энергией. Тони Чикория увидел своих детей. Он наблюдал, как они рисуют, и это позже стало важным моментом, когда он и его родные сопоставляли происходящие события.

– Я прошел по комнате и оказался на крыше. Там меня подхватил поток энергии. Он был голубовато-белого света. Находясь в этом потоке, я чувствовал только любовь, больше никаких чувств не было. Я подумал, что это божественная энергия, которая создает все. Испытать это чувство – самое лучшее, что может случиться с человеком, – говорит Тони Чикория.

Он понимал, что его душа направляется куда-то. Находясь в пути, он видел картинки из взлетов и падений своей жизни. Все это не сопровождалось какими-то объяснениями. Это были просто картинки из жизни. А Тони Чикория просто плыл в потоке энергии и наслаждался этим.


«У нашей души два пути»

Первые минуты после возвращения у хирурга была полная расфокусировка внимания. Он хотел поблагодарить медсестру, которая была рядом с ним, но вместо этого сказал ей ничего не значащую в тот момент фразу: «Я доктор наук». Позже Тони Чикория позвонил своим друзьям кардиологам и неврологам. Они осмотрели его. Все они говорили одно: «Тебе повезло, что ты жив».

После клинической смерти Чикория боялся кому-нибудь рассказывать о том, что с ним произошло. Он знал, что лишится работы, если расскажет об этом. Но, с другой стороны, все это потеряло для него смысл. До удара молнии Тони Чикория оперировал и занимался наукой. Много лет он шел по этому пути, и больше ничего не казалось ему важным. Но теперь Тони Чикория был растерян. Он не понимал, зачем ему быть врачом и ученым.

– У меня появилось ненасытное желание слушать классическую фортепьянную музыку. Это было очень странным изменением. Я был ребенком, который вырос на рок-н-ролле. Но сейчас мне так хотелось классической музыки, что я поехал за дисками в магазин. Я купил диск с произведениями Шопена и начал слушать. Я не мог оторваться от этого весь день. Но потом и этого для меня стало недостаточным. Я хотел не просто слушать музыку, но и научиться играть на пианино, – вспоминает Тони Чикория.

На следующий день одна знакомая хирурга сообщила ему, что переезжает. Она спросила у Тони, не может ли он взять ее пианино к себе домой. Это было очень странное совпадение. Тони нужно было пианино, и вдруг оно появилось.

Тони Чикория начал учиться играть. Через несколько недель ему приснился сон. В нем Тони Чикория шел вдоль ручья, а потом оказался в большом концертном зале и играл на пианино. Тони слушал эту музыку и понимал, что она написана им.

Потом он проснулся. На часах было 3:15 ночи. Тони Чикория пошел к пианино и пытался извлечь из него разные звуки. Он понятия не имел, как сочинять музыку, и на тот момент очень плохо играл. Поэтому у него ничего не получилось.

– С той ночи в моей голове постоянно играла музыка из сна. Когда я игнорировал ее, она начинала играть громче. Это не давало мне возможности сосредоточиться на операциях. Мне пришлось освоить программу и научиться писать музыку. Я посвящал музыке каждую свободную минуту. Для этого я вставал в четыре утра и играл, пока не наступало время идти на работу. Я обнаружил, что музыка приближает меня к чувству эйфории, которое я испытал на той стороне, – отмечает Тони Чикория.


Тони Чикория говорит, что до удара молнии он хорошо был знаком с наукой и с тем, что такое реальность. Но теперь он понимает, что в нашем существовании есть что-то гораздо большее, чем мы себе представляем. Теперь хирург убежден: «Наша конечная цель – воссоединиться с источником, из него появилось всё». Сделать это можно только одним способом.

– У нашей души два пути. Когда мы служим другим, то получаем положительный опыт. Но когда мы служим самим себе, наш опыт будет отрицательным. Если вы мыслите в духе служения другим, это даст вам больше преимуществ для духовного роста, и, в конечном итоге, для того, чтобы найти путь домой, воссоединиться с источником. И это нужно заслужить. Наша душа эволюционирует, проходя через перерождения и развивая свой опыт. Она становится более высоким существом и тем самым приближает себя к источнику. И если бы каждый знал о том, что нас ждет после жизни, это бы изменило всё, – убежден Тони Чикория.

«Зeмля – этo кoлoния для душ. Тaм 50 000 цвeтoв, a здecь – cepый миp». Пoпaвший в aвapию Эвaн Мeчaм o peaльнocти дpугoй жизни

 

Эван Мечам

«Зeмля – этo кoлoния для душ. Тaм 50 000 цвeтoв, a здecь – cepый миp». Пoпaвший в aвapию Эвaн Мeчaм o peaльнocти дpугoй жизни

– Я никогда не задумывался о том, есть ли что-нибудь после нашей жизни. Я помню, что мне рассказывали об этом какие-то истории. Но разве, слушая их, можно ли быть совершенно уверенным в том, что загробная жизнь существует? Я смог приобрести эту уверенность только после аварии, в которую я попал на тридцать шестом году жизни, – говорит Эван Мечам.

Сегодня этот человек абсолютно уверен, что совершенно не обязательно проходить через что-то подобное, чтобы поверить в существование загробной жизни. Теперь Эвану Мечаму известно, что могут сделать скептики, чтобы убедиться в реальности загробной жизни.

«Мой опыт не похож на опыт других людей»

– У меня было замечательное детство. Мои родители были добрыми и любящими людьми. Они заботились обо мне и моей сестре. Они приучали нас к труду. Я был школьником, когда начал зарабатывать свои первые деньги. Я чистил снег людям, которые жили в нашем районе. Потом наша семья переехала, и каждый день после школы я работал на заправке. Я находился там с шести до десяти часов вечера, пока заправка не закрывалась. Мне нравилось там работать. Мне нравились машины, – рассказывает Эван Мечам.

После окончания школы Эван Мечам начал заниматься ремонтом машин. Ему нравилось перебирать двигатели. Позже он стал работать в компании, которая производила запчасти для грузовиков и автомобилей. Эта работа вынуждала его часто переезжать с места на место. В итоге Эвана Мечама отправили в горный город, где открылся новый филиал компании. Он жил на одной стороне горы, а работал на другой.

– Однажды я допоздна задержался на работе. Это было в начале марта. Я возвращался домой по горной дороге, которая была покрыта ледяной коркой. Когда моя машина поднималась на возвышенность, в свете фар я увидел оленя. Я повернул руль влево, чтобы объехать его. После этого я повернул руль вправо. Но в этот момент моя машина перестала слушаться, и я врезался в грузовик. Медики насчитали в моем теле тридцать переломов. Я был в ужасном состоянии, – рассказывает Эван Мечам.

Первые минуты после случившегося Эван Мечам лежал в своем автомобиле и не понимал, что происходит. Чтобы приподняться, он потянулся вверх, но его тело отказывалось двигаться. Эван Мечам понимал, что его позвоночник поврежден. Он почувствовал, как все в его теле, начиная с грудной клетки и до пальцев ног, онемело.

Вокруг машины Эвана Мечама собрались люди. Они сообщили ему, что кто-то отправился на ближайшую ферму, чтобы связаться с врачами. До ближайшей больницы было как минимум тридцать пять минут езды, поэтому никто не знал, как быстро приедет помощь.

– Было невероятно холодно. Меня начинало трясти. Я чувствовал себя очень одиноким, хотя возле меня собрались люди. Я ощущал, что становлюсь все слабее и слабее. Тогда я еще не знал, что у меня произошел разрыв селезенки. Мое тело болело все сильнее и сильнее. Мне было тяжело дышать. Каждый новый вдох давался мне с трудом. Я понимал, что сегодня моя жизнь может закончиться, – вспоминает Эван Мечам.

Эван Мечам замечает: «Мой опыт не похож на опыт других людей». Отличие заключается в том, что этот человек просматривал свою жизнь, не покидая своего тела.

Находясь в машине, Эван Мечам начал вспоминать свое детство. Он видел себя маленьким мальчиком и все, что происходило с ним, начиная с самого детства. После этого он видел тот день, когда впервые встретился со своей будущей женой. Он увидел то время, когда в их семье появилось трое детей.


Как убедить скептиков в существовании другой жизни

Когда Эван Мечам проснулся, он не мог понять, где он находится. Место, в котором он оказался, не было похоже на то, что он видел раньше. Все пространство вокруг Эвана Мечама было окутано густым туманом. Он встал на ноги, чтобы оглядеться. Вокруг него было ночное небо. Повернув голову, он увидел Млечный Путь и миллиарды звезд. Это было невероятно красивое место.

– Небесная твердь, на которой я стоял, уходила в бесконечность. Впереди я увидел группу прозрачных существ. Они были яркими и светились белым светом. Эти существа позвали меня. Я не слышал их голоса, но их мысли звучали во мне. Я направился в их сторону. Когда я подошел к ним, они окружили меня. Я понимал, что они пытаются помочь мне и исцелить меня, наполняя своей энергией, – рассказывает Эван Мечам.

Эван Мечам ощутил и кое-что еще. Он был абсолютно уверен, что сейчас он находится в своем настоящем доме. Он говорит: «И все мои земные дела: моя работа, переезд, продажа старого дома и покупка нового, – все это вдруг стало для меня бессмысленным. Вся эта возня потеряла для меня всякую ценность. Это удивительное чувство, когда избавляешься от всех проблем и головной боли, связанной с жизнью в трехмерном мире».

Прозрачные существа, которые окружили Эвана Мечама, дали ему понять, что у него есть выбор. Он мог остаться здесь или вернуться назад. И это был очень трудный выбор. Эван Мечам не знал, что ему делать. Но потом он поймал себя на мысли о своей жене и трех маленьких детях, а также о том, что ему хотелось бы смотреть, как они растут, и узнать, какой будет их жизнь.

– И когда в моей голове появилась эта мысль, меня вернули в мое тело. Я все еще лежал в машине. Я снова почувствовал боль и закричал. Когда я открыл глаза, я увидел спасателей. Они использовали гидравлические ножницы, чтобы убрать дверь и крышу машины. Затем меня положили на доски и вытащили наружу. Меня тут же отнесли в машину скорой помощи, – вспоминает Эван Мечам.

Когда Эван Мечам оказался в больнице, его окружили врачи. Они сообщили, что у него всего три процента шансов пережить эту ночь. Эван Мечам посмотрел в глаза одному из врачей и попросил его: «Помолитесь за меня».

В это мгновение суета прекратилась. Эван Мечам вспоминает, что врачи прочитали возле него короткую молитву. Потом была многочасовая операция. По словам Эвана Мечама, врачи сделали все возможное, чтобы он снова смог встать на ноги.


Эти книги помогли понять Эвану Мечаму, что каждый из нас, независимо от того, кем он является, – это лишь малая частичка целого. Мы едины. Мы все одинаковые. Эван Мечам также понял, что Бог присутствует во всем и везде. Поэтому нет необходимости бегать по всему миру в Его поисках. Он внутри нас. Осознав это, Эван Мечам понял еще одну важную вещь: «Нам нужно быть добрее к себе и к другим людям. Если вы не поймете этого сейчас, вы поймете это потом, когда вернетесь домой».

– Земля – это колония для душ. Там 50 000 цветов, а здесь – серый мир. Но жизнь на Земле имеет глубокий смысл. Здесь мы извлекаем важные уроки. Нам с трудом удается зарабатывать на жизнь. Нам тяжело получать образование. Нам трудно ладить друг с другом. Но чтобы увидеть хорошее, нужно пройти через трудности. Чтобы увидеть свет, сначала мы должны увидеть тьму. Этот опыт необходим нам, чтобы показать, насколько прекрасен свет нашего дома, – считает Эван Мечам.

Он также рассказывает о способе, с помощью которого даже скептики могут убедиться в том, что мы – часть творения. Все, что нужно сделать, – это искренне попросить Творца о его присутствии, а затем открыть свое сердце и свой разум для этого. Это присутствие может проявиться во вдохновляющем рукопожатии, в запоминающейся фразе, в каком-то удивительном моменте или ситуации. В момент такого «присутствия» человек начинает ощущать себя частью чего-то безграничного и вечного.

"Pыжкoвcкaя пуpгa". Cтихия eдвa нe уничтoжилa цeлый гopoд зa oдну нoчь

 


"Pыжкoвcкaя пуpгa". Cтихия eдвa нe уничтoжилa цeлый гopoд зa oдну нoчь

Председатель Совета Министров СССР Николай Иванович Рыжков прилетел в Воркуту в демисезонном пальто и туфлях. Восьмого февраля 1990 года, когда его правительственный борт коснулся заполярной полосы, погода ещё не предвещала катастрофы.

Рыжков прибыл на переговоры с бастующими шахтёрами, страну трясло от забастовочной волны, и глава правительства лично полетел за Полярный круг, хотя синоптики предупреждали о надвигающейся пурге. Переговоры прошли успешно, Рыжков уже готовился к вылету обратно, впереди его ждал государственный визит в Таиланд. Но вылететь ему было не суждено.

К вечеру того же дня ветер начал набирать чудовищную силу. Видимость, которая утром составляла около 300 метров, к ночи упала до 50. Порывы ветра достигли 40 метров в секунду, а по некоторым данным, и 50. Кортеж председателя Совета Министров, выехавший на Воркутинское кольцо, попал в снежную ловушку.

По воспоминаниям Светланы Шевченко, опубликованным в книге «На рубеже веков», автомобиль с высоким гостем был захвачен пургой на целых семь часов. Потребовались героические усилия, чтобы вызволить из снежного плена человека, прилетевшего в Заполярье в лёгком пальто и туфлях.

Но личные неудобства главы правительства были ничтожны по сравнению с тем, что в эти часы происходило с городом.

ГОРОД НА КРАЮ ЗЕМЛИ

Чтобы понять масштаб катастрофы, нужно представить себе, что такое Воркута. Город расположен в Большеземельской тундре, примерно в 150 километрах севернее Полярного круга и всего в 180 километрах от побережья Северного Ледовитого океана.

Это зона вечной мерзлоты, где все здания стоят на сваях, потому что иначе фундаменты просто «поплывут» по льду. Зима длится восемь месяцев, безморозный период составляет около 70 суток в году, а заморозки случаются даже летом. В декабре 1978 года здесь фиксировали температуру минус 52 градуса. Средняя февральская температура, минус 20, а нередко столбик термометра опускается до минус 30 и ниже.

До Воркуты нет постоянной автомобильной дороги. Все машины, которые есть в городе, когда-то были доставлены сюда на железнодорожных платформах. Расстояние до столицы республики, Сыктывкара, составляет 1100 километров. Город связан с шахтёрскими посёлками кольцевой автодорогой, так называемым Воркутинским кольцом. По этой трассе каждый день курсируют автобусы с рабочими, которые едут на смену в шахты. Именно это кольцо стало одной из главных точек трагедии.

В 1990 году население Воркуты составляло около 115 тысяч человек. Город жил углём, дышал углём, существовал ради угля. Шахты уходили на сотни метров под землю, а над городом постоянно дымили трубы двух теплоэлектроцентралей, ТЭЦ-1 и ТЭЦ-2, которые были единственным источником тепла и электричества для десятков тысяч людей. Если бы эти ТЭЦ остановились зимой, город был бы обречён.

ЗАБАСТОВКА И ПРЕМЬЕР-МИНИСТР

Конец 1980-х был для Воркуты особенно тревожным временем. Страну охватил экономический и политический кризис, и шахтёры Печорского угольного бассейна одними из первых поднялись на забастовку.

Ещё в марте 1989 года на шахте «Северная» прошла первая стачка, переросшая в голодовку с участием более сотни человек. Летом 1989-го забастовочная волна охватила все шахтёрские регионы, от Кузбасса до Донбасса и Караганды. Требования горняков были и экономическими, и политическими: повышение зарплат, улучшение условий труда, но также отмена руководящей роли партии и прямые выборы.

Для переговоров с бастующими была создана правительственная комиссия. Рыжков лично несколько раз встречался с представителями стачкомов.

И 8 февраля 1990 года он снова прилетел в Воркуту, чтобы окончательно урегулировать ситуацию. Утром город объявили «актированным днём», что означало закрытие школ и предприятий из соображений безопасности. Но синоптики, предсказав непогоду, и сами не подозревали, какой силы достигнет ураган к вечеру.

КОГДА ПОГАС СВЕТ

К шести часам вечера 8 февраля Воркута погрузилась в кромешный ад. Ураганный ветер нёс тучи снега с такой силой, что человек не мог удержаться на ногах. Видимость упала практически до нуля. Первые пострадавшие с обморожениями начали поступать в местную больницу.

Но самое страшное произошло с городской инфраструктурой. Стихия повредила линии электропередач, которые питали водовод, снабжавший водой ТЭЦ-1, главную теплоэлектроцентраль города. Без воды ТЭЦ работать не могла.

Без ТЭЦ, без тепла и электричества, город при температуре ниже минус 25 градусов был обречён на гибель. Трубы отопительных систем начали бы замерзать и лопаться в считанные часы. А восстановить разорванные трубы в сотнях домов, детских садах, школах, больницах было бы практически невозможно. 115 тысяч человек оказались бы в ледяной ловушке без возможности эвакуации, ведь Воркутинское кольцо парализовано, аэропорт закрыт, железная дорога завалена снегом.

Специалисты электросетей были в отчаянии. Найти и отремонтировать повреждённые линии в условиях нулевой видимости и ураганного ветра казалось невозможным. Всю ночь с 8 на 9 февраля бригады энергетиков пытались обнаружить обрыв, но безуспешно.

«Рыжковская пурга». 1990 г.

СНЕЖНАЯ ЛОВУШКА НА КОЛЬЦЕ

Пока энергетики боролись за электроснабжение, на Воркутинском кольце разворачивалась своя драма. Десятки автобусов с людьми, сотни легковых автомобилей оказались в снежном плену. Машины заносило снегом по крышу, двигатели глохли, а пассажиры, многие из которых ехали с работы, начинали замерзать.

Вездеходы, которых в городе было катастрофически мало, были брошены на спасение людей с трассы. Им доставляли тёплую одежду и горячее питание, вытаскивали из занесённых машин. Но вездеходов не хватало на всё: и на спасение людей на кольце, и на поиск повреждений линий электропередач в тундре.

РЕШЕНИЕ, КОТОРОЕ СПАСЛО ГОРОД

Утром 9 февраля ситуация стала критической. Из-за отсутствия воды было принято решение отключить ТЭЦ-2, вторая станция продолжала работать на аварийных запасах, но и они были на исходе. Энергетики срочно запросили хотя бы два вездехода, чтобы отправить их в тундру к водоводу на поиск повреждений.

Но представители штаба гражданской обороны отобрали машины и отправили их на кольцо, к заблокированным автобусам. Там люди замерзали, и их жизнь тоже висела на волоске. Выбирать между спасением людей на трассе и спасением всего города было мучительно.

Тогда генеральный директор «Комиэнерго» Михаил Косолапов лично обратился к Рыжкову. Разговор, по свидетельствам очевидцев, был коротким и тяжёлым.

«Николай Иванович, ситуация не контролируется. Если за оставшийся световой день мы не найдём повреждения на линиях, придётся готовить к эвакуации весь город».

Эвакуация 115 тысяч человек из заполярного города в разгар пурги, это звучало как приговор. Эвакуировать было некуда и не на чем.

Рыжков потребовал выделить три вездехода для энергетиков. Ему ответили, что все машины задействованы. Тогда председатель Совета Министров принял решение, которое, возможно, спасло город. Он приказал забрать три вездехода с аэропорта, те самые, которые расчищали для него взлётно-посадочную полосу.

Это был не просто жест доброй воли. Рыжков должен был вылетать в Таиланд с государственным визитом, и подготовка полосы расценивалась как дело государственной важности. Отдавая вездеходы, он фактически лишал себя возможности улететь. Но перед ним стоял выбор между дипломатическим протоколом и жизнью целого города.

Воркутинский аэропорт после пурги

ЛЮДИ В ХОЛОДНЫХ КВАРТИРАХ

Пока руководство принимало решения в штабе, тысячи простых воркутян переживали свой собственный ад. Квартиры остыли, батареи становились ледяными на ощупь. Свет обеспечивали свечи, которые горожане достали из запасов. Еду, в том числе молоко для маленьких детей, разогревали на спиртовках. Люди кутались во всё, что могли найти, натягивали на себя по нескольку слоёв одежды, и с тревогой прикладывали ладони к батареям, проверяя, есть ли ещё хоть капля тепла.

Опытные воркутяне знали, что означает заполярный город без отопления. Если вода в трубах замёрзнет, радиаторы разорвёт, и тогда даже после восстановления энергоснабжения на ремонт отопительных систем уйдут недели. А где жить людям всё это время при минус 25?

Депо Воркута. 1990 г.

ПОД ЗЕМЛЁЙ

О том, что происходило в эти часы на производстве, известно гораздо меньше. Без электроэнергии остались не только жилые кварталы, но и шахты в окрестностях города, а в некоторых из них в тот день под землёй находились горняки.

Ветераны воркутинской ТЭЦ-2 вспоминали, как, утеплившись всем, чем только было можно, они шли по пояс в снегу через тундру, чтобы найти хотя бы три целых провода, идущих к шахте Хальмер-Ю, и подать энергию в неполнофазном режиме. На шахте Юнь-Яга электричество удалось запустить в последний момент, подземные воды уже вплотную подошли к электромоторам насосов, отвечавших за их откачку. Если бы моторы залило, шахту пришлось бы бросить.

Энергетики в те дни в буквальном смысле спасали и жителей, и шахты.

ВЕЧЕР НАДЕЖДЫ

Вездеходы, снятые по приказу Рыжкова с аэропорта, были оснащены рациями и отправлены вдоль линий электропередач, идущих к водоводу. К этому времени пурга начала понемногу стихать, видимость чуть улучшилась.

Вечером 9 февраля, уже в сумерках, бригада энергетиков наконец обнаружила разрыв на линии, ведущей к водопроводу. Были опасения, что повреждение окажется не единственным, но, к счастью, обошлось. Линию восстановили, подали электричество, запустили насосы, и вода пошла на ТЭЦ.

Однако за время простоя водовод уже начал промерзать. Внутри труб образовался лёд. Воду в котлах за первые сутки удалось прогреть лишь до 30 градусов. Это было далеко от нормы, но это означало одно: город выжил.

Когда в квартирах воркутян забулькали батареи и загорелся свет, многие, по воспоминаниям очевидцев, просто плакали.

ВЗЛЁТ С ЗАМЕТЁННОЙ ПОЛОСЫ

10 февраля стихия наконец улеглась. Рыжкову нужно было лететь в Таиланд, государственный визит нельзя было отменить. На аэропорте кое-как подготовили взлётную полосу, убрав с неё обломки и мусор, но она по-прежнему была засыпана снегом. Вездеходы, отданные энергетикам, так и не успели её расчистить.

Лётчики согласились на рискованный взлёт только по личному указанию председателя Совета Министров. Самолёт пошёл на разгон по заснеженной полосе и поднялся в воздух. Те, кто наблюдал за этим, затаили дыхание. Но всё обошлось.

1990 г. Николай Иванович Рыжков в шахтерском городе.

ЦЕНА СТИХИИ

Последствия «рыжковской пурги» оказались тяжёлыми. Во многих детских садах, школах и больницах разорвало радиаторы отопления. На восстановление теплосистем в Воркуту было отправлено оборудование и 300 единиц специальной техники. Ремонтные работы заняли не одну неделю.

Что касается погибших, точное число жертв до сих пор неизвестно. Официальные данные называли пять человек. Неофициальные оценки расходились, кто-то говорил о десяти, кто-то о пятнадцати, третьи склонялись к версии о десятках замёрзших. Эпоха гласности уже наступила, но привычка властей занижать число жертв катастроф оставалась живучей. Возможно, некоторые последствия той пурги так и останутся тайной.

ПОЧЕМУ «РЫЖКОВСКАЯ»?

Стихийное бедствие получило народное название «рыжковская пурга» не потому, что Рыжков был в ней виноват, а просто потому, что невиданная по силе метель совпала с визитом председателя Совета Министров. В народной памяти два события слились воедино. Это стало крылатым выражением, обросло легендами.

Впрочем, большинство воркутян вспоминали о Рыжкове без упрёка, а скорее с уважением. Генеральный директор «Комиэнерго» Михаил Косолапов был убеждён, что Воркуту спасли не только сотни людей, которые помогали пострадавшим и искали повреждения на линиях, но и премьер-министр.

По свидетельствам очевидцев, Рыжков в те дни действовал спокойно, рассудительно, не поддавался панике и отдавал чёткие распоряжения. Он не растерялся, сумел расставить приоритеты и принять правильное решение в нужный момент.

ПОСЛЕ ПУРГИ

Николай Рыжков на посту председателя Совета Министров старался, как мог, но не смог уберечь страну от распада.

А Воркута после 1990 года начала медленно угасать. Если в год пурги население составляло 115 тысяч, то к 2016 году оно сократилось примерно до 60 тысяч. Шахты закрывались одна за другой, люди уезжали. Посёлки Воркутинского кольца, те самые, из которых в феврале 1990-го не могли выехать автобусы с рабочими, один за другим становились призраками. Заброшенные пятиэтажки посреди тундры, с выбитыми окнами и заваленными снегом подъездами, стали символом умирающего Заполярья.

Но для тех, кто пережил рыжковскую пургу, февраль 1990 года навсегда остался моментом, когда 115 тысяч человек балансировали на краю. Когда от замерзания их отделяли несколько часов. Когда решение одного человека, отдать вездеходы с собственной взлётной полосы, могло стоить ему карьеры, а могло спасти целый город.

И спасло.

Удивительно, но воркутяне из поколения в поколение передают одну примету. Каждый год с 7 по 9 февраля в Воркуте дует сильный ветер. Местный житель Юрий Приказчиков писал в социальных сетях: «Я записал себе в напоминалку, и время показало, это работает, уж не знаю почему. Так что ждём пургу». Тундра помнит. И каждый февраль напоминает о себе.

"Кoгo вы пpивeли? Чтo этo зa муpлo тaкoe?". Peжиccёp нe хoтeл cнимaть Aнну Кaмeнкoву в фильмe, кoтopый пpocлaвил eё нa вecь Coюз


"Кoгo вы пpивeли? Чтo этo зa муpлo тaкoe?". Peжиccёp нe хoтeл cнимaть Aнну Кaмeнкoву в фильмe, кoтopый пpocлaвил eё нa вecь Coюз

Она приехала на пробы бледная, измождённая, без сил. Режиссёр, увидев её, пришёл в ужас: просил девушку с косой, голубыми глазами, тоненькую, а привели непонятно что. Сам он тоже не хотел снимать это кино, считал сценарий примитивом. У него недавно умер отец, и ему было не до «деревенских историй». А она ехала в Ленинград, твёрдо решив: это последний раз. Не утвердят, значит, кино не её судьба, будет жить театром.

Никто из них тогда не подозревал, что через несколько часов случится чудо, а через год фильм «Молодая жена» станет одним из самых любимых в стране. Её лицо украсит обложку журнала «Советский экран», её признают лучшей актрисой года, а зрители будут пересматривать эту картину десятилетиями.

Но обо всём по порядку.

Молодая жена (1978) Каменкова и Проханов

ДЕВОЧКА С ПЛОЩАДИ РЕВОЛЮЦИИ

Анна Каменкова родилась 27 апреля 1953 года в Москве, в семье учителей русского языка и литературы. Её отец, Семён Абрамович Гуревич, преподавал в школе и вёл семинары в Московском институте повышения квалификации учителей. Мама, Ольга Александровна Каменкова-Павлова, тоже была педагогом. Семья была интеллигентной, книжной, театральной. Родители мечтали, чтобы дочери пошли по их стопам.

Но судьба распорядилась иначе, причём буквально на улице.

Однажды маленькая Аня гуляла с мамой на площади Революции, когда к ним подошёл человек с киностудии. Он проводил кастинг среди детей прямо на улице: просил малышей почитать стихи. Пятилетняя Аня не растерялась, вышла вперёд и заявила: «А теперь слушайте меня!» Так дерзко и уверенно, что ассистент режиссёра сразу обратил на неё внимание.

Вместе с мамой девочку отправили в Минск на съёмки фильма «Девочка ищет отца» режиссёра Льва Голуба. Это была драма о дочери белорусского партизана, и шестилетняя Аня сыграла в ней главную роль. Картина с успехом прошла на кинофестивалях, а маленькая актриса получила приз на II Международном кинофестивале в аргентинском городе Мар-дель-Плата. Первая в жизни награда, и сразу международная.

Анна Каменкова в фильме «Девочка ищет отца» (1959)

Казалось бы, вот оно, начало блестящей карьеры. Но родители решили иначе: главное для дочери, это учёба. И после триумфального дебюта Ане запретили сниматься.

Девочка не спорила, но и мечту не оставила. Отец, тонко чувствуя натуру дочери, отвёл её в студию художественного слова при Дворце пионеров, которую вела педагог Галина Александровна Хацревин. А в двенадцать лет Аня уже выступала на сцене Большого театра, в опере «Русалка», рядом с легендарным тенором Иваном Козловским.

«Я мало что тогда понимала, но ощущение грандиозности этого театра, этой сцены осталось», – вспоминала потом Каменкова. После такого опыта другого пути у неё быть просто не могло.

Когда Ане было девять лет, умерла мама. Это стало страшным ударом для всей семьи. Воспитание легло на плечи отца и старшей сестры Ольги, которая на всю жизнь заменила Ане мать.

КУРС ЦАРЁВА И ТЕАТР ЭФРОСА

После школы Каменкова поступила в Высшее театральное училище имени Щепкина на курс Михаила Ивановича Царёва, великого актёра и педагога. Царёв разглядел в студентке редкий дар и сделал всё, чтобы раскрыть его. Преподаватели Щепкинского училища даже направили рекомендательное письмо руководству Малого театра, и ещё студенткой Каменкова сыграла в спектакле «Средство Макропулоса» по пьесе Карела Чапека.

А ещё, будучи студенткой, она озвучила Джульетту в знаменитом фильме Франко Дзеффирелли «Ромео и Джульетта». Тот самый нежный, хрупкий голос, которым Джульетта говорила с экрана для миллионов советских зрителей, принадлежал совсем молодой Ане Каменковой. Тогда же она озвучила и Скарлетт О'Хару в «Унесённых ветром».

В 1974 году, окончив училище, Каменкова выбирала между тремя театрами, предложившими ей работу. И выбрала Театр на Малой Бронной, которым руководил прославленный Анатолий Эфрос. Это решение определило всю её дальнейшую жизнь.

В первый же сезон она сыграла пятнадцать ролей, из которых двенадцать были главными. Верочка в «Месяце в деревне» Тургенева, Варя в «Брате Алёше» по Достоевскому, Мария-Луиза в «Наполеоне Первом», это всё был серьёзный, большой репертуар. Эфрос ценил её и ставил на сложнейший драматический материал. С 1974 по 1992 год Каменкова сыграла на Малой Бронной восемнадцать ведущих ролей в спектаклях по произведениям Достоевского, Тургенева, Горького.

Именно в этом театре она познакомилась с режиссёром Анатолием Спиваком, который был старше неё на пятнадцать лет и стал её мужем, учителем и, как она сама выражалась, Пигмалионом. «Толя часами репетировал со мной роли, находя оригинальные и неожиданные решения для раскрытия образа», – рассказывала Каменкова. В 1980 году они поженились.

ПРОБЫ, КОТОРЫЕ ЧУТЬ НЕ ЗАКОНЧИЛИСЬ ПРОВАЛОМ

К концу 1970-х Каменкова уже снялась в нескольких фильмах: «Лесные качели», «Весенний призыв», «Хождение по мукам». Но главной роли в кино у неё всё не было. Её пробовали, хвалили и каждый раз говорили одно и то же: «У вас очень хорошая проба, но сниматься будет другая артистка».

Когда ей предложили поехать в Ленинград на пробы к режиссёру Леониду Менакеру для фильма «Молодая жена», Каменкова была уже на грани.

«Я сказала себе: всё, последний раз. Не утвердят, значит, нет кино, буду жить в театре, и прекрасно, и не буду маяться», – вспоминает актриса.

Накануне она играла тяжёлый спектакль. Кто-то из коллег посоветовал выпить мочегонное, чтобы снять отёки. Она выпила и всю ночь в поезде бегала в туалет. Приехала в Ленинград, по её собственным словам, «зелёного цвета, измождённая».

Потом ей рассказал Менакер: «Когда я тебя увидел, я подумал: кого привели? Что это за мурло такое? Я просил с косой, с голубыми глазами, тоненькую. А это что такое зелёное?»

Каменкова всё это чувствовала и думала: ну, опять мимо.

Молодая жена (1978)

Но тут сошлись какие-то странные обстоятельства. Менакер сам не хотел снимать этот фильм. Ему казалось, что «Молодая жена» – это какой-то примитив, деревенская история, непонятно зачем. У режиссёра недавно умер отец, он находился под тяжёлым грузом горя. И актриса тоже была на пределе, на самом краю.

Ей дали сложную сцену для пробы. Надели какое-то платьице. Каменкова подумала: «Ну и ладно, пусть не утвердят».

И вдруг её прорвало. Прямо в сцене. Она заплакала по-настоящему, отдала всё, что накопилось внутри, всю боль, всю усталость, всё отчаяние.

Менакер подошёл к ней и сказал: «Я вас поздравляю. Вы утверждены».

Каменкова не могла поверить. У неё был целый вечер до поезда, она гуляла по Ленинграду до полуночи и думала: «Что-то я не понимаю. Что произошло?»

Молодая жена (1978)

ОБЛОЖКА «СОВЕТСКОГО ЭКРАНА» И СЛАВА НА ВСЮ СТРАНУ

«Молодая жена» вышла на экраны в 1979 году и стала настоящим событием. История Мани, молодой девушки, которая выходит замуж за вдовца средних лет из ревности к парню, бросившему её, и переживает сложнейшую внутреннюю драму, тронула миллионы зрителей. Каменковой было двадцать пять, и она сыграла с такой пронзительной достоверностью, что критики единодушно признали её открытием года.

На XIII Всесоюзном кинофестивале в Душанбе ей вручили приз за лучшую женскую роль. Её лицо появилось на обложке журнала «Советский экран», а по тем временам это был абсолютный показатель признания.

«Я очень переживала одно время, что всё время говорят: о, Молодая жена, Молодая жена, Молодая жена. Думала: да что ж такое! А сейчас думаю: так ведь неплохо», – улыбается актриса.

СМОКТУНОВСКИЙ ПЛАКАЛ ЗА КАДРОМ

В 1983 году Каменкова снялась в одном из самых значительных фильмов своей карьеры, двухсерийной мелодраме «Поздняя любовь» по одноимённой пьесе Александра Островского. Режиссёр Леонид Пчёлкин собрал звёздный состав: Иннокентий Смоктуновский, Родион Нахапетов, Евгения Ханаева, Елена Проклова, Вячеслав Невинный, Валерий Шальных. Каменкова сыграла Людмилу, дочь разорённого адвоката Маргаритова, которого играл Смоктуновский.

Натурные съёмки проходили в Ярославле осенью, среди деревянных домов, заборов и калиток, которые тогда ещё сохранялись на старых улицах города. Когда из передвижных съёмочных фургонов выходили актёры в костюмах XIX века, возникало полное ощущение путешествия во времени.

Оператор Валентин Халтурин поставил перед собой невероятную задачу: восстановить на экране свечное освещение. Нижний свет, мягкий, неровный, живой, как от настоящих свечей, и при этом чтобы лица актёров не были изуродованы тенями. Каменкова до сих пор считает это феноменальной операторской работой.

Но самое потрясающее было, конечно, партнёрство со Смоктуновским. Каменкова вспоминает эпизод, который характеризует его как артиста лучше любых наград.

В кино есть понятие «восьмёрка», это когда двух актёров снимают поочерёдно: сначала камера на одном, второй подаёт реплики из-за кадра, потом наоборот. Многие большие артисты, когда их снимают «на партнёра», расслабляются: ну, давай, теперь ты сама, а я тут постою. Смоктуновский делал ровно наоборот.

«Он за кадром обливался слезами, он так хотел, чтобы я сыграла, почувствовала, и он из-под руки оператора откуда-то вылезал и делал... Это феноменально. Иногда он за кадром играл ярче, чем в кадре», – рассказывает Каменкова.

Играть с таким партнёром было и страшно, и счастливо одновременно. «Это была мечта, и вдруг она сбылась», – признаётся актриса.

ГОЛОС, КОТОРЫЙ ЗНАЕТ ВСЯ СТРАНА

Параллельно с театром и кино Каменкова строила ещё одну карьеру, о которой зрители часто даже не подозревали. Она стала одной из лучших актрис дубляжа в стране.

Голосом Каменковой говорила Лариса Огудалова в «Жестоком романсе» Эльдара Рязанова, где на экране блистала Лариса Гузеева. Её голосом звучала Анастасия Ягужинская в «Гардемаринах», где роль исполняла Татьяна Лютаева. Арвен из «Властелина колец» (Лив Тайлер), Фрида Кало (Сальма Хайек), Скарлетт О'Хара из «Унесённых ветром» (Вивьен Ли), героини Мерил Стрип, Шерон Стоун, Джоди Фостер, Джулии Робертс, Уитни Хьюстон, Дайан Лэйн, Джуди Денч, все эти голоса принадлежали одной женщине.

В 1990-е, когда кино в России практически встало, а на «Мосфильме», по словам Каменковой, можно было встретить только бездомных собак, именно дубляж стал для неё спасением. Она озвучивала десятки зарубежных фильмов, и этот труд, незаметный для широкой публики, оказался не менее важным, чем её экранные роли.

РЕБЁНОК, КОТОРОГО ЖДАЛИ СЕМЬ ЛЕТ

Личная жизнь Каменковой была полна испытаний, о которых она долго не рассказывала.

Они с мужем Анатолием Спиваком мечтали о ребёнке с самого начала совместной жизни. Но беременности заканчивались трагически: несколько выкидышей, потеря ребёнка на позднем сроке. Врачи считали, что детей у неё уже не будет.

Когда в 1986 году, во время съёмок фильма «Визит к Минотавру» с Сергеем Шакуровым, Каменкова узнала о новой беременности, врачи настаивали на её прерывании по медицинским показаниям. Но муж нашёл доктора, который согласился бороться. Три месяца она лежала в клинике на сохранении, съёмки были приостановлены, вся группа ждала её возвращения.

В 1987 году родился сын Сергей.

Анна Каменкова вместе со своим сыном

«Когда я наконец пришла на съёмочную площадку, передать не могу, как они все меня оберегали, с какой заботой и теплом относились, вспоминает Каменкова. Я сыну всё время говорю: мы в этом фильме с тобой вдвоём снимались. Каждый день говорю: Господи, спасибо тебе за мальчика!»

«ВИЗИТ К МИНОТАВРУ» И РОЛЬ, КОТОРУЮ ОНА ПОНАЧАЛУ НЕ ХОТЕЛА ИГРАТЬ

Сериал «Визит к Минотавру» (1987) снимался целый год, в нём была и зима, и лето. Каменкова сыграла Елену Сергеевну Нечаеву, помощницу следователя Тихонова, а её партнёрами стали Сергей Шакуров, Валентин Гафт, Михаил Пуговкин, Александр Филиппенко. По современным меркам, такой темп немыслим: восемь серий за год. Сейчас восемь серий снимают за два месяца, и это одна из болевых точек для Каменковой.

Позже эта же история повторилась с сериалом «Тест на беременность», где она сыграла заведующую отделением Аллу Кашину. Врачи из её окружения потом говорили: как есть, вот так и выглядит заведующая отделением.

А ведь поначалу она отказывалась.

«Я говорю: да не буду я играть эту стерву, она какая-то прям фу-фу-фу!»

Но потом нашла в героине глубину. Вместе с режиссёром Михаилом Вайнбергом они скорректировали персонажа, и оказалось, что главное в Кашиной, это путь от самоуверенности к переоценке себя. Героиня начинает как человек, абсолютно убеждённый в собственном превосходстве, а приходит к пониманию, что мир изменился, что молодые коллеги делают чудеса, а она «безнадёжно отстала».

«Этот путь, который она проходит, это безумно интересно», – говорит Каменкова.

МАША В ШЕСТЬДЕСЯТ: ОБМОРОК ОТ ПРЕДЛОЖЕНИЯ ГРЫМОВА

В 2017 году раздался звонок, который перевернул всё.

Юрий Грымов: «Хочу вам предложить Машу в "Трёх сёстрах"».

Каменкова: «Кого?»

Грымов: «Машу».

Каменкова: «Это же нереально. Мне 60, а Маша, ей 25».

Грымов: «Ну давайте встретимся, поговорим».

Каменкова положила трубку, подошла к зеркалу, посмотрела и подумала: «Собственно, а почему и не Маша? Очень даже Маша». Потом взяла пьесу, перечитала и решила: нет, какая Маша, какая уже Маша, это нереально.

Но когда Грымов рассказал ей свою идею, она загорелась. Режиссёр задумал нечто невиданное: он состарил чеховских героинь на тридцать лет и перенёс действие в наши дни. Три сестры, не молодые мечтательницы, а пожилые женщины за шестьдесят, уже прожившие жизнь и так и не нашедшие счастья. Ольгу играла Людмила Полякова, Ирину, Ирина Мазуркевич, а Машу, Анна Каменкова. Мужские роли достались Максиму Суханову (Вершинин), Александру Балуеву (Солёный), Игорю Ясуловичу (Чебутыкин).

«Барышня, которая в 25 говорит "кончена жизнь", ну да, думаешь, подумаешь. А когда женщина в 60 говорит "всё, жизнь кончена", и когда у неё в 60 вдруг случается любовь, которой не было никогда, это потрясающе, просто невероятно», – объясняет Каменкова.

Чёрно-белый фильм снимали в Подмосковном Звенигороде. Грымов ставил актёров в невероятные условия. Например, сцену пожара он заставил играть целиком на кровати в крошечной спальне хозяйки дома, которая сказала: «Снимайте где хотите, только не в моей спальне». Грымов привёл всех именно туда, посадил на кровать и сказал: «Всю сцену не слезая с этой кровати». И они крутили сложнейшую сцену на этом крошечном плацдарме, а снята она была чуть ли не двумя кадрами.

«Он ставил нас в такие криминальные условия, я бы сказала, а из этого рождалось что-то настоящее», – смеётся Каменкова.

В фильме есть момент, о котором потом писали критики: когда Маша узнаёт, что Вершинин остаётся в семье и фактически бросает её, героиня Каменковой за секунду в кадре превращается из красивой, лёгкой, весёлой женщины, предвкушающей перемены, в старуху с потухшими глазами. Это оставляет мощнейшее эмоциональное впечатление.

ДВАДЦАТЬ ПЯТЬ РОЛЕЙ, ИЗ КОТОРЫХ ОНА ПОМНИТ ТОЛЬКО ПЯТЬ

Каменкова никогда не жаловалась на нехватку работы, она жаловалась на нехватку материала.

«За последние десять лет у меня было двадцать пять ролей. Из них я помню пять. А эти двадцать я не помню, как называются, и что там вообще было, и зачем это было. Там нет материала, там нет судеб, там нет историй, там не во что вкладываться», – говорит она с горечью.

Для неё главное в работе, это именно материал. Если он «цапнул», всё остальное приложится.

А вот о современном темпе съёмок она говорит с тревогой. Молодые режиссёры не верят, когда слышат, что «Визит к Минотавру», восемь серий, снимали целый год. Сейчас такой же объём укладывают в два месяца. Не успеваешь подумать, не то что прожить, прочувствовать, получить удовольствие. «Сцена 803, снято! Готовимся, сцена 1227!», и всё в бешеном ритме.

МОЛОДЫЕ АРТИСТЫ, КОТОРЫЕ ПОТРЯСАЮТ

Впрочем, Каменкова далека от брюзжания. Молодые актёры её иногда потрясают, и она это признаёт открыто.

Во время съёмок сериала «Солдатская мать» один из молодых артистов за две недели научился играть на гармошке и делал это лихо прямо в кадре. А в сцене встречи матери с сыном произошло нечто непредусмотренное сценарием. По задумке, сын приходит, мать видит его, разворачивается. Точка.

Но случилось по-другому.

«Он пришёл, я его увидела, и меня понесло. Я пошла к нему. И он пошёл ко мне. И возникло что-то, что даже не написано, но возникла подлинность, что-то настоящее, серьёзное», – вспоминает актриса.

Режиссёр и оператор оказались достаточно чуткими, чтобы не остановить камеру. А молодой артист оказался достаточно талантливым, чтобы поддержать импровизацию.

ЛЕНИТЬСЯ И ВОСХИЩАТЬСЯ

На вопрос о том, что она любит кроме работы, Каменкова отвечает с обезоруживающей честностью:

«Лень. Знаете мой любимый анекдот? Пришёл в дом, а там пыль лежит. Думаю: дай я тоже прилягу».

Но тут же добавляет, что лень расслабляет и уничтожает, что начинаешь деградировать сразу. И рассказывает о феномене, знакомом каждому актёру: утром думаешь, что не дойдёшь до театра, нет сил, нет голоса, нет лица. А после спектакля горят глаза, звучит голос, и ты можешь сыграть ещё три спектакля.

Анна Каменкова и Анатолий Спивак с сыном

Больше всего на свете её радует внук, Александр Сергеевич, Саша, сын Сергея.

«Это счастье. Ничего нет лучше. Так же как я на Серёжу смотрела, наверно, лет до трёх и не понимала: кто это, откуда это, этот мальчик, это чудо! Так я на Сашу сейчас смотрю и думаю: как это? Вот оно, вот как это счастье», – говорит она с такой интонацией, что становится понятно: вот здесь, в этих словах, вся Каменкова без ролей, без масок, без актёрских приёмов.

Она называет себя «скверной бабушкой» и «прилетающей», а не приходящей. Прилетает, потискает внука и улетает. А её единственное достоинство, по её собственному определению, в том, что она «не мешает, не навязывает и не учит». Только восхищается.

Каменковой семьдесят два года. Творческий стаж, шестьдесят пять лет. Она снимается в кино, играет в театре, и на неё по-прежнему хочется смотреть и хочется слушать. Она по-прежнему может приехать на съёмочную площадку без сил, без голоса, без настроения, сыграть спектакль и выйти с горящими глазами, готовая играть ещё и ещё.

А одна зрительница как-то пришла после спектакля «Человек с глазами Моцарта» и возмущённо сказала администратору: «В программке написано, что играет Анна Каменкова. А я её не видела. Почему вы не написали, что замена?»

Администратор спросил: «А кого вы имеете в виду?»

Зрительница ответила: «Вот эту страшную бабку-ворожею в платке и телогрейке».

Администратор улыбнулся: «Так это и есть Анна Каменкова».

Каменкова считает, что это был лучший комплимент в её жизни.
Подписаться на: Комментарии (Atom)