«Гpeх импepaтpицы»

 


«Гpeх импepaтpицы»

Елизавету Алексеевну трясло от приступа ревности. Она кусала губы, бледнела и отвечала невпопад на вопросы придворных дам. Ее взгляд был прикован к стройной фигурке обворожительной фрейлины Натальи Загряжской, кружащейся в танце с Алексеем Охотниковым.

-Ваше императорское величество, все хорошо? — спросила одна из дам.

-Да. Я сейчас… — ответила государыня и резко сорвалась в сторону пары, завершившей свой танец.

Придворные переглянулись. Поступок Елизаветы Алексеевны выходил за нормы приличия, но ей было все равно. Она хотела сказать Алексею, чтобы он больше никогда не смел приближаться к Загряжской. Ей хотелось выдвинуть ультиматум «Или я или она».

Она страшно переживала, что он разлюбил ее и променял на фрейлину. Весь мир императрицы был сосредоточен вокруг фигуры штаб-ротмистра Кавалергардского полка Алексея Охотникова. И хотя она тщательно скрывала их отношения, но в тот миг обжигающая ревность затмила ее разум.


Елизавете Алексеевне было всего двадцать четыре года, когда она, измученная холодностью мужа и состоянием одиночества, обратила внимание на молодого кавалергарда Алексея Охотникова. Их взгляды случайно пересеклись и между ними проскочили искры. С того дня они начали искать нечаянных встреч.

Елизавета Алексеевна записывала в личный дневник повседневную жизнь и не забывала упоминать встречи с понравившимся молодым человеком.

Февраль 1803 год.

Четверг 12, хотя и только что сменившись с караула, [прогуливался] пешком по набережной с другом, я в санях; входя в театр, не видела и заметила только выходя, в тени на крыльце, и все же два взгляда

Еще одна запись.

Суббота 14… Затем он обвел в высшей степени безразличным взглядом весь ряд дам, в котором сидела и я, но, кажется, меня не заметил, а если и заметил, это для меня вовсе не лестно, раз я произвела на него так мало впечатления, и все же я чувствовала некоторую радость оттого, то видела его, а он при этом и не догадывался, что я его вижу. К тому времени как я во второй раз на него поглядела, он уже заметил меня, ибо наши глаза встретились…


Каждый день был наполнен предвкушением того, что она могла встретить его. Елизавете Алексеевне эти случайные встречи подарили смысл жизни. Она везде невольно искала Алексея и если они пересекались, то ее душу озарял калейдоскоп красочных эмоций. Если встреча не происходила, то она считала, что день прошел впустую.

15 В карауле, милый взгляд проходя, я смешалась, его голос взволновал меня до глубины души. Angebrannt, думала только о нем; весь день провела в мечтаниях о любви, утром не выходила вовсе, чтобы не встречать тех, кого невозможно выносить.

Конечно, он чувствовал ее взгляды на себе и понимал, что она влюблена. Молодому человеку льстило внимание прекрасной государыни и он сам ждал возможности увидеться. Их объяснение близилось…

Когда стало ясно, что они оба влюблены, настал час свиданий. Алексей Охотников настолько осмелел, что проникал в спальню императрицы через окно. Сохранилась его записка, где он писал:

Не беспокойся, часовой меня не видел, однако я поломал цветы под твоим окном

Чаще всего их свидания происходили на Каменном острове, где Елизавета Алексеевна предпочитала проводить лето. Мужа тогда рядом не было и она могла быть спокойна, что ее уединение с любимым никто не нарушит.


Елизавета Алексеевна столь сильно любила Алексея, что считала его своим, поэтому болезненно реагировала на флирт Охотникова с другими дамами. Поняв, что ему нравится ее фрейлина Наталья Загряжская, она была так уязвлена, что это было отмечено придворными. Известие о том, что жена увлечена другим, доходило до императора, но Александр предпочитал делать вид, что это сплетни.

С суровой действительностью ему пришлось столкнуться, после того как в 1806 году Елизавета Алексеевна сообщила мужу, что ждет ребенка. Казус состоял в том, что между ними уже не было супружеских отношений. Александр был страстно влюблен в Марию Нарышкину, а жена его совершенно не волновала.

-Отец тот самый Охотников? — напряженно поинтересовался Александр у поникшей супруги.

-Да. — тихо ответила Елизавета Алексеевна.

Несколько минут супруги молчали, обдумывая сложившуюся ситуацию, а потом государь великодушно решил:

-Не переживай, ребенок будет признан моим.

В ноябре 1806 года на свет появилась малышка, названная Елизаветой, а в январе 1807 года Охотников умер.

Жизнь любовника императрицы оборвалась самым загадочным образом и по сей день двояко трактуется историками.

Одна версия гласит, что в октябре 1806 года Охотникова на выходе из театра смертельно ранил убийца, подосланный братом императора Константином.

Согласно второй версии, Алексей был болен чахоткой и даже провел лето 1805 года в своем имении, взяв небольшой отпуск из-за горловых кровотечений. Существует документ, свидетельствующий о том, что осенью 1806 года Охотников подал прошение об отставке по причине грудной болезни.

Состояние Охотникова ухудшалось и к началу 1807 года было ясно, что он не жилец. Перед его уходом из жизни, императрица приезжала к нему проститься. Свою дочь Лизу он так и не увидел.


Красавица Наталья Загряжская была выдана замуж за единственного сына владельца фабрик в Полотняном Заводе Николая Афанасьевича Гончарова. Судьбой ей было написано стать тещей Александру Сергеевичу Пушкину.

Что касается девочки, рожденной императрицей, она прожила всего полтора года. Елизавета Алексеевна сильно переживала смерть дочери и еще больше замкнулась в себе. Секретарь ее свекрови Марии Федоровны оставил воспоминания:

26 сентября 1810. Она (Мария Федоровна) расспросила меня о городских новостях и о том, что говорят об Императрице Елисавете. Услышав в ответ, что я не слышал ничего кроме хорошего, она…призналась, …что двое детей Императрицы Елисаветы были не от Императора; … что Елисавета была в интимной связи с офицером из кавалергардов Охотниковым… Император признался, что чувствовал себя весьма двусмысленно; что поначалу он проявил мало внимания к новорожденному ребенку, но обрадовался, что это была девочка.

После утраты любимого мужчины и дочери, Елизавета Алексеевна еще долго жила, чувствуя себя одинокой и непонятой. Ее отношения с мужем возродились лишь перед тем, как они оба покинули этот мир.

В 9 лeт eгo взяли в бaлeт, чтoбы cпacти oт нищeты — чepeз гoды oн измeнил вecь мужcкoй тaнeц

 


В 9 лeт eгo взяли в бaлeт, чтoбы cпacти oт нищeты — чepeз гoды oн измeнил вecь мужcкoй тaнeц

Тбилиси, март 1917 года. Семилетний босой мальчишка стоял у пыльного окна модной мастерской на улице Лермонтова и не мог оторвать глаз. За стеклом женщина в розовом трико крутилась вокруг своей оси так, словно её держал воздух. Это была учительница танцев, снимавшая у его матери комнату. А мальчика звали Вахтанг.

Грузинский переулок, запах горячего хлеба, ослик, везущий корзины с виноградом, и среди всего этого, в маленькой комнате с потёртым ковром, рождается то, что потом назовут грузом и крыльями целой эпохи. Его отец, Михаил Чабукиани, был мастером по золочению рам. Мать вышивала. Семья жила бедно, иногда впроголодь, но в доме всегда звучала музыка. Старший брат играл на гитаре. Сёстры пели.

– Мама, я тоже хочу так, – сказал он однажды, показав рукой на дверь, за которой жила танцовщица.

– Так как, сынок?

– Чтобы летать.

Мать только вздохнула. Какие там танцы, когда на ужин одна лепёшка на пятерых. Но мальчик не отступил.

Ему было девять, когда его взяли в студию Марии Перини. Итальянка с тяжёлым характером и железной волей, она держала в Тбилиси единственную настоящую балетную школу. Перини посмотрела на тощего, длинноногого ребёнка с огромными чёрными глазами и сказала всего одно слово:

– Останется.

Через три года Вахтанг уже танцевал в массовке тбилисского театра. В двенадцать лет он зарабатывал на хлеб и обеспечивал полностью свою семью. Утром школа, днём репетиции, вечером сцена, ночью уроки. Спал по четыре часа. Учился ходить так, чтобы не стирать подошвы единственных башмаков, и говорил матери, что не голоден, дабы она сама покушала.

Его заметили. В 1924 году тбилисская труппа поехала в Ленинград. Вахтангу было четырнадцать. Он впервые увидел Мариинский театр, и потом всю жизнь говорил, что в тот вечер у него остановилось дыхание.

– Хочу сюда, – сказал он сопровождающему.

– Куда, мальчик?

– В эту школу. Учиться.

Ему ответили: поздно. В Ленинградское хореографическое училище принимают с десяти лет, а тебе уже четырнадцать. Поздно. Невозможно. Не плачь.

Он не плакал. Он вернулся в Тбилиси, отработал ещё два года, скопил денег и снова приехал. Один. Без знакомых. С потёртым чемоданчиком и письмом от Перини.

Его взяли. На один испытательный год.

Первая зима в Ленинграде едва не убила его. Сырой ветер с Невы, тонкое пальтишко, общежитие, где топили через раз. Он мёрз так, что ночью ложился на пол около батареи и обнимал её руками. Утром просыпался с красными ладонями.

Но в зале он горел.

Преподаватели смотрели и переглядывались. Этот южанин с глазами как маслины делал то, чего у них никто никогда не делал. Он прыгал так высоко, что зависал. Он крутил так быстро, что зал шумел. И при этом он не был техничным болваном. В каждом его движении жил человек, страсть, мысль.

– Вахтанг, ты слишком эмоционален, – говорил ему педагог Виктор Семёнов. – Балет требует холодной головы.

– Я не умею танцевать холодной головой, – отвечал он.

– Тогда тебе будет трудно.


Ему было трудно. Очень. Балетный мир Ленинграда был закрытым, прохладным, выверенным. Грузинскому мальчику в нём поначалу не доставалось ничего, кроме третьих линий и насмешек в раздевалке. Его называли горцем, дикарём, шутили над акцентом. Он молчал. Он работал.

В 1929 году, в девятнадцать лет, он впервые вышел на сцену Мариинки в сольной партии. Это была вариация в балете «Красный мак». Зал замер. Когда он закончил, не было аплодисментов несколько секунд, а потом театр взорвался.

На следующий день о нём писали все газеты Ленинграда.

И вот тут начинается то, ради чего, может быть, стоит рассказывать эту историю. Потому что Вахтанг Чабукиани сделал то, что в русском балете до него не делал никто. Он переписал сам мужской танец.

До него мужчина на балетной сцене был кем? Носильщиком. Партнёром балерины. Тем, кто поднимает, поддерживает, ловит. Главным была она, в пачке и пуантах. А он, в обтягивающем трико, оставался фоном.

Чабукиани сказал: нет.

Он начал танцевать так, как никто не танцевал. Высокие, рискованные прыжки. Сложнейшие вращения. Стремительные диагонали через всю сцену. И при этом не позёрство, а смысл. Каждый его герой был мужчиной. Воином, влюблённым, мстителем. Не подставкой для дамы, а человеком с собственной судьбой.

Критики писали: на сцене появился новый тип танцовщика. Героический. Земной. Мужественный.

Галина Уланова, с которой он танцевал в «Бахчисарайском фонтане» и «Лебедином озере», говорила потом:

– С Вахтангом я не танцевала. Я жила. Он был не партнёром, а второй половиной роли.


Их дуэт стал легендой. Уланова, прозрачная, тонкая, как стекло, и Чабукиани, чёрный, как южная ночь, с пламенем в каждом движении. Зал не дышал, когда они выходили вместе.

А за сценой сплетничали. Говорили: между ними что-то есть. Слишком уж он смотрит на неё. Слишком уж она ему верит.

Было ли? Никто никогда этого не узнал. Уланова до конца жизни молчала. Чабукиани в своих воспоминаниях написал о ней одну фразу, которую теперь повторяют как стихи: «Она была светом, которого я касался руками, но никогда не мог удержать».

Давайте остановимся здесь на секунду. Подумайте, какие истории остаются неизвестными миру. Какие письма не написаны. Какие слова не сказаны. Сколько на сцене было настоящего, а сколько ролей, мы не узнаем никогда. Но что-то ведь было, раз через десятки лет, когда Чабукиани уже жил в Тбилиси, а Уланова в Москве, она прислала ему телеграмму на семидесятилетие. Всего две строки. Содержание не разглашалось. Он плакал, читая, как мальчик.

В 1933 году ему было двадцать три. К нему уже пришла настоящая слава. Сталинская премия. Заглавные партии. Гастроли в Европе. В Лондоне англичанки в шляпках с перьями стояли у служебного выхода с цветами и просили автограф. В Париже его называли русским дьяволом.

А он скучал по Тбилиси.

Он садился вечерами в коммуналке на Фонтанке и смотрел в окно на серую воду, и думал о матери. О лепёшках. О пыли на улице Лермонтова. О том, что прошло двадцать лет, а он ни разу не был дома больше недели подряд.


В 1934 году он начал ставить балеты сам. Первым был «Сердце гор» по грузинскому сюжету. Музыку написал молодой композитор Андрей Баланчивадзе. В балете звучала зурна, кружились грузинские танцы, а героем был не принц, а простой крестьянин Джарджи, поднявший восстание против князя.

Это было ново. Это было дерзко. Это сработало.

«Сердце гор» прошло триумфально. Через год Чабукиани поставил «Лауренсию» по пьесе Лопе де Веги, и снова зал ревел. Он танцевал в нём сам, партию крестьянина Фрондосо, и его прыжки, по словам очевидцев, были такими, что казалось, будто человек на секунду забывает о земном притяжении.

К тридцати годам он был самым известным танцовщиком Советского Союза. Народный артист РСФСР. Орденоносец. Любимец Сталина. Жил в просторной квартире, ездил на машине, обедал в лучших ресторанах Ленинграда.

И в 1941 году он всё это бросил.

Почему? Об этом спорят до сих пор.

Одни говорят: он почувствовал, что в Ленинграде ему уже тесно. Что мужской героический танец, который он создал, должен пустить корни на его родной земле. Что в Тбилиси нет настоящей балетной труппы, и нужно её создать.

Другие шепчут: что-то случилось. Что-то личное. Может быть, та самая Уланова. Может быть, ссора с дирекцией. Может быть, страх.

На дворе стоял 1941 год. Кругом аресты. Друзья исчезают по ночам. На сцене ещё цветы, а дома уже не спят.

Как бы там ни было, в июне 1941 года Чабукиани уехал в Тбилиси. И через неделю началась война.

Представьте, что он чувствовал. Его Ленинград, его сцена, его дом на Фонтанке, друзья, ученики, всё осталось там, в кольце блокады. А он здесь, в солнечном Тбилиси, в полной безопасности, и не может ничего сделать.

Он пошёл в военкомат проситься на фронт. Ему отказали. Народным артистам было приказано работать там, где они есть. Он стал давать концерты в госпиталях. Танцевал перед ранеными мальчиками без ног, без рук, с забинтованными головами. Танцевал так, будто хотел отдать им свою силу.

После каждого концерта он уходил за кулисы и плакал.

В 1942 году он стал главным балетмейстером тбилисского театра имени Палиашвили. И провёл там сорок лет.

Это был его второй подвиг, после первого, ленинградского. Из маленькой провинциальной труппы он создал одну из лучших балетных школ Советского Союза. Он сам отбирал детей по всей Грузии. Ездил в деревни. Смотрел, как мальчишки бегают по горным тропинкам, как дочери виноградарей водят хоровод на свадьбах. И тех, у кого замечал искру, забирал в Тбилиси.

Его ученики потом танцевали в Москве, в Лондоне, в Нью-Йорке. Имена Никой Мадзинарашвили, Зураба Кикалейшвили, Ирины Джандиери знала вся балетная Европа.

А сам он продолжал танцевать до пятидесяти лет. Его прощальный «Отелло», поставленный им же по Шекспиру в 1957 году, многие до сих пор называют величайшим балетом советской эпохи. Чабукиани играл мавра. Не танцевал. Играл. И когда в финале он душил Дездемону, в зале женщины закрывали лицо руками.

– Я не танцую Отелло, – говорил он. – Я и есть Отелло. В каждом из нас живёт человек, способный любить так, что задохнётся.


Личная жизнь его осталась тайной. Он был женат, но недолго и неудачно. Детей не было. Жил один, в большой пустой квартире в центре Тбилиси, окружённый книгами, фотографиями, картинами учеников и тишиной.

Говорят, в его кабинете на стене висел один-единственный портрет. Не его. И не родителей. Молодой женщины в белом платье. Кто это была, он не объяснял никогда и никому.

Каждое утро он шёл в театр. Ставил, репетировал, ругал, обнимал, поднимал, объяснял. Жил балетом так, как другие живут семьёй. И, наверное, балет был его настоящей семьёй.

Когда ему исполнилось семьдесят, в Тбилиси приехала Уланова. Была короткая встреча, фотографии, цветы. На одном снимке они стоят рядом, оба уже седые, оба уже не те, что были когда-то в Ленинграде. Она смотрит на него снизу вверх, как когда-то на сцене. Он на неё, как когда-то в закулисье. Никаких слов. Только взгляд.

А вы когда-нибудь видели взгляд, в котором умещается целая жизнь? Несказанные слова, нерешённые истории, любовь, которой не суждено было стать словами. Если видели, вы поймёте, о чём я.


Вахтанг Михайлович Чабукиани умер 6 апреля 1992 года. Восемьдесят один год, тяжёлая болезнь в маленькой квартире Тбилиси, где уже не было ни горячей воды, ни лекарств. Грузия только что вышла из войны. Балет, которому он отдал жизнь, оказался никому не нужен.

Его хоронили скромно. Несколько учеников, несколько коллег, несколько журналистов. Цветы из театра. Старая запись «Лауренсии» по местному радио.

А в Петербурге, в музее Мариинского театра, в тот же день кто-то поставил на полку под его портретом одну белую розу. Кто, не выяснили. Музейный смотритель только сказал, что приходила пожилая женщина, очень тихая, очень прямая, в синем пальто.

Я читала это и понимала, что в каждой большой судьбе есть такая роза. Кем-то положенная, никем не объяснённая. И, может быть, как раз ради неё мы и проходим всю свою жизнь.

Чабукиани оставил после себя не только балеты, не только фильмы (его «Мастера русского балета» 1953 года до сих пор показывают по телевидению), не только школу и учеников. Он оставил то, что важнее.

Он доказал, что мальчик с улицы Лермонтова, голодный, в дырявых ботинках, может стать первым танцовщиком эпохи. Что для этого нужно немного: упрямство, талант, одна женщина, которая поверит, и сорок лет работы по двенадцать часов в день.

Всегда, когда в Большом или Мариинском поднимается занавес и на сцене появляется мужчина в роли героя, не партнёра, а героя, со своей правдой и своей силой, в этом мужчине живёт Вахтанг.

Когда грузинский мальчишка в Тбилиси встаёт у балетного станка, в его пальцах живёт Вахтанг.

А когда мы с вами думаем о судьбах больших артистов и спрашиваем себя: а что движет такими людьми, ради чего они отказываются от обычного счастья, в этом вопросе тоже живёт Вахтанг.

Когда-то он сказал своим ученикам фразу, которую теперь высекли на мраморной доске в Тбилисском театре оперы и балета:

«Танец – это не движение. Танец – это душа, которая не может молчать».

Его душа не молчала восемьдесят один год. И продолжает не молчать сейчас, когда вы дочитываете эту строчку. Потому что бриллианты не тускнеют, даже если их положить в самую тёмную шкатулку. Они ждут света. И дожидаются.

«Жeнcкий гoлoc в тpубкe cкaзaл, чтo у Caши c нeй poмaн»: кaк Eкaтepинe и Aлeкcaндpу Cтpижeнoвым удaлocь coхpaнить дoлгий бpaк

 


«Жeнcкий гoлoc в тpубкe cкaзaл, чтo у Caши c нeй poмaн»: кaк Eкaтepинe и Aлeкcaндpу Cтpижeнoвым удaлocь coхpaнить дoлгий бpaк

При первой встрече Саша Стриженов произвёл на Катю странное впечатление. Смотрел на всех свысока — да ещё и с высоты своего роста в 192 см. «Нет, я на нём сразу ставлю крест!» — подумала Екатерина Токмань.

А вот она сразу запала Стриженову в душу. Совсем скоро Катя Токмань сменит фамилию на «Стриженова», станет известной телеведущей и частью знаменитой семьи.

Но в идеальном браке Стриженовых, который длится уже 39 лет, был и период, когда Екатерина всерьёз задумывалась о разводе. Как удалось спасти брак и какую мудрость извлекла телеведущая из той ситуации?


Многим кажется, что Екатерина Стриженова очень удачно устроилась, ведь её муж — сын актёров Олега и Любови Стриженовых. Но и родители самой Кати были людьми уважаемыми. Отец — публицист и журналист Владимир Токмань, мама — филолог, педагог, сотрудник Администрации президента.

Екатерина Токмань родилась в Москве в 1968 году. Когда девочке было 8 лет, не стало её отца. Мама больше замуж не выходила — она была таким же однолюбом, как и Катя.


Уже в 5 лет Екатерина начала сниматься в детских программах «Будильник» и «АБВГДейка», вела концерты и танцевала в ансамбле. Будущее артистичной девочки было предопределено: ей нравилось выступать перед аудиторией. Однажды в хореографический класс, где занималась Катя, заглянули сотрудники киностудии. Они выбирали актёров для будущего фильма.

Так, в 14 лет, Екатерина успешно прошла пробы и получила главную роль в фильме «Лидер». На съёмках картина Токмань познакомилась с Александром Стриженовым. И первое впечатление от встречи на съёмочной площадке оказалось обманчивым.


Катя сразу заметила Сашу. Ещё бы: рост — под два метра, копна светлых волос и голубые глаза сразу запали ей в душу. Но у девушки уже сложился стереотип, что красивые парни не могут быть интересными. Наверняка с ним не о чем поговорить, зациклен только на внешности — так думала Катя.

К тому же Токмань заметила, что Стриженов на всех смотрит свысока и будто «мимо людей». Только потом Катя узнала, что у Саши плохое зрение. Но на тот момент Стриженов, кроме внешности, ничем ей не понравился.

Саша тоже составил своё мнение о Кате. Когда мама спросила Стриженова, как ему партнёрша по фильму, тот бравурно сказал:

«Не в моём вкусе!»

Но это было лишь юношеское смущение. А на самом деле, Стриженов сразу влюбился в Екатерину.

В один из съёмочных дней кто-то из ребят предложил поиграть: со свечкой в руке рассказать всё, что думает друг о друге. Катя играть не захотела и вышла на балкон. Неожиданно Саша вышел вслед за ней. Они разговорились, и Катя посмотрела на юношу другими глазами.


Александр Стриженов прямо во время съёмок принялся за Катей ухаживать: дарил цветы, читал стихи, провожал домой. Катя вскоре поняла, что этот «красавчик» далеко не такой «пустой», каким показался ей сначала. И ответила взаимностью.

Конечно, никто вокруг не воспринимал отношения пары всерьёз. Ну, сколько таких — влюблённых, которые после первых ярких чувств взрослеют и расстаются?


Но Катя и Саша удивили всех, когда сыграли свадьбу. Только дождались 18 лет — и сразу пошли в загс.

Но сначала пара обвенчалась втайне от всех: присутствовали только мама и сестра Стриженова. Так Катя Токмань стала Екатериной Стриженовой, а в 1988 году у пары родилась первая дочь — Анастасия.


Выйдя замуж за наследника знаменитой династии, Екатерина Стриженова не оставила карьеру. Она окончила режиссёрский факультет, начала играть в театре, сниматься в кино, а потом стала телеведущей на главном канале страны. В 2000 году у пары родилась вторая дочь — Александра.

Прочному браку Стриженовых многие завидовали. Но оказалось, что и за красивым со стороны фасадом скрывалось то, что не чуждо никому — ни «звёздам», ни обычным людям. Было время, когда семья чуть не разрушилась.


В конце 90-х Екатерина Стриженова улетела на гастроли. В день возвращения в Москву она не увидела в аэропорту Александра — муж просто не встретил её. Катя решила, что такого неуважения к себе она не потерпит. Тем более, что незадолго до этого раздался звонок. В трубке незнакомый женский голос сообщил Кате: у неё роман с Александром Стриженовым.

События наложились одно на другое. Прокрутив в голове тот звонок, Екатерина решила: наверное, её благоверный сейчас с другой. И совсем забыла, что сегодня — день рождения их дочери Насти. И что Саша дома — принимает многочисленных гостей.


Но Екатерина уже не слушала голос разума. Она решила пожить отдельно от мужа и съехала с ребёнком на съёмную квартира. А потом обратилась к специалисту, который и сделал Стриженовой внушение.

«Вполне вероятно, что звонила какая-то одержимая фанатка, а я по ошибке чуть не разрушила семью. А когда психотерапевт узнал, что муж не поехал встречать меня в аэропорту, а ждал дома с ребенком, он сказал: “Дорогая, ищите проблему в себе, а не в муже!” — вспоминает Екатерина.

Несколько дней спустя Катя и Саша вместе работали в телестудии на съёмках программы, а оттуда вернулись домой уже вместе.


Видимо, эта история подтолкнула Катю к тому, чтобы получить диплом психолога. Теперь Стриженова уже иначе смотрит на взаимоотношения с мужем и проявляет мудрость. Когда тот приходит домой в 3 часа ночи после съёмок фильма, не проверяет его телефон, а просто доверяет ему.

«Я мужу говорю одно: “Не заводи внебрачных детей”, чтобы ребёнок не видел отца только по телевизору. А вообще, если мужа надо пасти, то зачем он вообще такой нужен?»

Секретом долгого брака Екатерина Стриженова считает умение разговаривать друг с другом: обсуждать проблемы и делиться тем, что беспокоит. Иногда, признаётся Стриженова, у них бывают крупные разногласия. Но стоит уехать на гастроли — уже через день хочется домой, а все проблемы кажутся мелочью.


А вам нравится пара Екатерины и Александра Стриженовых?

Oнa пocлушнo ждaлa мaму у нoвoгoднeй ёлки, нo дoждaлacь лишь cвoих пaлaчeй: тpaгeдия Вepoники Никoлaeвoй из Кocтpoмы

 

ria.ru

Oнa пocлушнo ждaлa мaму у нoвoгoднeй ёлки, нo дoждaлacь лишь cвoих пaлaчeй: тpaгeдия Вepoники Никoлaeвoй из Кocтpoмы

Кострома, январь 2022 года. На заснеженной улице Северной Правды возле местного Дома культуры шумит ветвями на ветру новогодняя елка. 5-летняя Вероника Николаева отпустила руку мамы всего на пару минут — той нужно было ненадолго заскочить внутрь и закончить работу. Малышка осталась послушно ждать у наряженного дерева. Когда женщина вышла на крыльцо, площадка была пуста.

В ту же секунду по тревоге был поднят весь город. Полиция, кинологи, сотни неравнодушных костромичей и волонтеров «ЛизаАлерт» прочесывали дворы, проверяли заброшенные здания и перекрывали выезды из города. Оперативники, поминутно восстанавливая маршрут по записям с уличных камер видеонаблюдения, надеялись на чудо. Но когда картинку на мониторах удалось приблизить, стало понятно: спасать ребенка уже поздно. На кадрах было отчетливо видно, как двое мужчин быстро тащат плачущую и сопротивляющуюся девочку в сторону серых многоэтажек. Самое страшное — они не прятались, шли мимо прохожих, но никто из случайных свидетелей не обратил внимания на крики ребенка.

Кадры с записи камер видеонаблюдения.

След привел оперативников в захламленную комнату старого общежития на улице Волжской, находившейся близко с Домом культуры. Дверь в жилище была незаперта. В углу комнаты следователи обнаружили большую спортивную сумку, внутри которой находилось тело пропавшей Вероники. Преступники явно торопились и собирались вынести ношу под покровом темноты, но не успели.

Хозяев комнаты — 45-летнего Дениса Герасимова и 24-летнего Вадима Белякова — задержали буквально в двух кварталах от дома. Их заметили бдительные горожане, которые сверяли лица прохожих с ориентировками, заполонившими соцсети. Когда извергов под конвоем привезли к общежитию для проведения следственных действий, у здания мгновенно выросла разъяренная толпа из сотен местных жителей. Люди были настроены радикально, требовали выдать им похитителей и едва не устроили массовый самосуд, так что полиции пришлось вызывать подкрепление, чтобы живыми довезти задержанных до изолятора.

Выяснилось, что Герасимов — опасный рецидивист, который совсем недавно, в марте 2021 года, освободился из колонии, где отбывал срок за пед_филию и изготовление запрещенных материалов с участием несовершеннолетних. Более того, его нынешний подельник, 24-летний Беляков, когда-то сам был его несовершеннолетней жертвой. Жизнь парня оказалась настолько деформирована, что после освобождения Герасимова он добровольно вернулся к своему мучителю.

Они переехали в Кострому, устроились работать грузчиками и сняли комнату, где для соседей разыгрывали благообразную картину, представляясь отцом и сыном. За Герасимовым со стороны правоохранительных органов был установлен строжайший административный надзор на 8 лет, однако на деле проверки проводились формально. Впоследствии СК РФ возбудил отдельное уголовное дело по статье «Халатность» в отношении должностных лиц, которые упустили из виду опасного преступника.

thevoicemag.ru

Материалы этого расследования заняли 11 томов. Чтобы полностью восстановить картину того, что происходило за закрытыми дверями захламленной комнаты, криминалисты назначили более 20 сложнейших экспертиз: молекулярно-генетических, трасологических и судебно-медицинских. Под тяжестью неопровержимых улик и результатов ДНК-тестов обвиняемые сознались, что действовали спонтанно — просто увидели одинокого ребенка у елки.

Я не буду описывать всех ужасов, которые маленькая девочка пережила за всё время нахождения в этой комнате, потому что не описать никакими словами подобные зверства. Но, согласно заключению медико-криминалистической экспертизы, характер внутренних повреждений говорил об абсолютной жестокости, не поддающейся человеческому пониманию.

1 июля 2022 года Костромской областной суд поставил точку в этом процессе. Несмотря на попытки адвокатов зацепиться за смягчающие обстоятельства и заявления родителей Белякова о том, что их сына якобы «подставил и запутал старший товарищ», присяжные и судья были непреклонны. Денис Герасимов и Вадим Беляков были признаны полностью вменяемыми и виновными по всему букету статей: от похищения и изн_силования до убийства малолетнего с особой жестокостью.


tass.ru

Прощание с Вероникой Николаевой. Фото: kostroma.kp.ru

Оба НЕчеловека были приговорены к пожизненному лишению свободы. Эта трагедия заставила костромичей объединиться в общественную организацию, которая совместно с полицией взяла под жесткий гражданский контроль всех лиц, освободившихся из мест заключения за аналогичные преступления. Веронику Николаеву хоронил весь город, а стихийный мемориал у Дома культуры еще долго напоминал о том, какую страшную цену пришлось заплатить из-за обычного человеческого равнодушия на людной зимней улице.

"Тeбя вooбщe никтo нe cпpaшивaeт!" Cудьбa зaбpaлa у нeгo вcё

 

Дмитрий Егоров с матерью

"Тeбя вooбщe никтo нe cпpaшивaeт!" Cудьбa зaбpaлa у нeгo вcё

МАЛЬЧИК С КАПРИЗНОЙ ГУБОЙ

В 1983 году на киностудии «Мосфильм» царила нервная суета. Ролан Быков, один из самых талантливых и непредсказуемых режиссёров своего времени, уже пять месяцев искал мальчика на роль Димы Сомова в подростковой драме «Чучело». Ассистенты объездили школы, пионерские лагеря, «Артек» и «Орлёнок».

Было отсмотрено семнадцать тысяч детей, но подходящего типажа всё не находилось. Даже Филипп Янковский, сын Олега Янковского, прошёл пробы, однако, по слухам, его родителям не понравилось, что первой ролью сына станет отрицательный персонаж. Пасынок самого Быкова, Павел Санаев, тоже пробовался на Сомова, но получил другую роль.

И вот однажды в студию зашёл тринадцатилетний подросток, который вовсе не собирался становиться актёром. Он пришёл просто за компанию с одноклассником, которого пригласил второй режиссёр фильма. Быков окинул парня внимательным взглядом и произнёс фразу, решившую его судьбу:

«Мне нужен этот мальчик. У него серьёзное лицо и капризная губа!»

Мальчика звали Митя Егоров. Его мать, узнав о решении режиссёра, примчалась на студию и попыталась возразить. Но Быков, человек железной воли и крутого нрава, не церемонился даже со знаменитостями.

«Тебя вообще никто не спрашивает!», – отрезал он и попросил красавицу выйти из комнаты.

А красавица эта была не кто-нибудь, а Наталья Кустинская, «советская Брижит Бардо», одна из самых ярких звёзд советского кинематографа шестидесятых. И она точно знала, почему не хочет пускать сына в кино.

Кадр из фильма "Чучело"

СЫН ЗВЁЗДНЫХ РОДИТЕЛЕЙ

Дмитрий Борисович Егоров, при рождении Дмитрий Олегович Волков, появился на свет 18 января 1970 года в Москве. Его биологический отец, Олег Николаевич Волков, работал переводчиком в посольстве СССР в Индии и был вторым мужем Кустинской. Брак оказался недолгим, родители расстались, когда Мите не исполнилось и года.

Вскоре Наталья Николаевна вышла замуж в третий раз, и этот союз оказался самым значимым в её жизни. Третьим мужем красавицы актрисы стал Борис Борисович Егоров, лётчик-космонавт, Герой Советского Союза, первый в мире врач, побывавший в космосе. 12 октября 1964 года Егоров вместе с Владимиром Комаровым и Константином Феоктистовым совершил полёт на корабле «Восход-1», войдя в историю мировой космонавтики. Доктор медицинских наук, профессор, полковник медицинской службы, он был человеком невероятного масштаба.

Борис Борисович усыновил маленького Диму, дал ему свою фамилию и отчество. И стал для мальчика настоящим отцом, может быть, даже лучшим, чем мог бы быть родной. Несмотря на командировки, занятость, научную работу, Егоров-старший уделял сыну огромное внимание. Дмитрий позже вспоминал, что отчим сделал для него больше, чем он мог себе представить.

Дмитрий в детстве с матерью, актрисой Натальей Кустинской

По материнской линии Митя тоже принадлежал к артистическому миру. Дед, Николай Андреевич Кустинский, был популярным куплетистом-чечёточником, выступавшим на одной сцене с легендарным дуэтом Марии Мироновой и Александра Менакера. Бабушка, Марина Сергеевна Вдовенко, пела на эстраде. В их доме на Малой Бронной бывали Лидия Русланова, Клавдия Шульженко, Аркадий Райкин, Изабелла Юрьева. Маленькая Наташа Кустинская росла среди легенд советской эстрады, а её сын впитывал эту атмосферу уже через поколение.

Но при всей звёздности семьи Митя рос не избалованным мальчиком, а серьёзным, вдумчивым подростком. Учёба давалась ему легко, он получал отличные отметки, участвовал в олимпиадах и неизменно занимал призовые места. Стараниями Бориса Борисовича мальчик с раннего возраста начал учить английский и к моменту поступления в школу владел им в совершенстве. Позже освоил ещё два иностранных языка. Окружающие, глядя на его привлекательную внешность, унаследованную от матери, прочили ему актёрское будущее. Но и отец, и мать были категорически против.

Дмитрий в детстве с матерью, бабушкой и отчимом

Борис Егоров считал, что мужчине нужна серьёзная профессия. Кустинская, на собственном опыте познавшая изнанку кинематографа, была с ним полностью согласна. Как вспоминала сама актриса, Митю с детства хотели снимать в кино разные режиссёры. Даже Юлиан Семёнов присматривался к нему, считая, что парень подходит на роли некоторых его героев. Но Борис Борисович каждый раз накладывал запрет.

КАК БЫКОВ УВЁЛ МАЛЬЧИКА НА СЪЁМКИ

Всё изменилось в 1983 году, когда Мите исполнилось тринадцать. Ролан Быков к тому времени уже семь лет ничего не снимал как режиссёр. Идею экранизации повести Владимира Железникова «Чучело» ему подсказала жена, Елена Санаева. Однажды она обратила внимание, что её сын от первого брака, Павел Санаев, зачитывается повестью. Санаева предложила мужу почитать книгу на ночь. Наутро Быков швырнул её в потолок, и жена поняла: книга ему приглянулась.

Тема школьной травли была Быкову знакома и по личному опыту: маленький Павел в младших классах был изгоем среди одноклассников. Режиссёр вложил в фильм всю свою боль и ярость.

Для роли Димы Сомова нужен был особый мальчик. Сомов по сюжету, первый красавец класса, внешне безупречный, вызывающий симпатию и доверие. Но за красивой оболочкой скрывался трус и предатель, из-за которого невинная девочка Лена Бессольцева подверглась жестокой травле. Нужно было найти подростка, в котором зритель одновременно увидит и обаяние, и слабость.

Когда второй режиссёр привёл Митю Егорова на просмотр, Быков понял: это именно тот типаж. Серьёзные глаза и капризная верхняя губа создавали тот самый контраст, который был нужен для роли.

Борис Егоров в тот момент находился в Америке по делам. Быков воспользовался отсутствием строгого отчима и, отмахнувшись от протестов Кустинской, велел передать Борису, что просто приучает парня к работе. Матери ничего не оставалось, как уступить напору великого режиссёра. Спустя несколько дней Митя Егоров и Кристина Орбакайте, утверждённая на главную роль Лены Бессольцевой, отправились в Тверь (тогда ещё Калинин) на съёмки.

ТЯЖЁЛЫЕ СЪЁМКИ И НЕЖЕЛАННАЯ СЛАВА

Сниматься Мите не понравилось с первого дня. Быков как режиссёр оказался жёстким и бескомпромиссным. Дети работали на площадке с шести утра до позднего вечера, невзирая на усталость и голод. Съёмочная группа жила в Твери в аскетичных условиях, и юным актёрам приходилось выдерживать тот же изнурительный ритм, что и взрослым профессионалам.

Самому Мите был несимпатичен его персонаж. По сюжету Дима Сомов, внешне порядочный мальчик, в действительности оказывался слабым и трусливым подростком. Именно из-за его предательства одноклассники объявляют бойкот Лене Бессольцевой, берут на себя его вину и устраивают ей настоящую травлю. Перевоплощаться в труса, который всем улыбается и при этом предаёт единственного человека, поверившего ему, было для тринадцатилетнего мальчика из хорошей семьи психологически непросто.

Партнёрами подростка стали двенадцатилетняя Кристина Орбакайте, дочь Аллы Пугачёвой, для которой «Чучело» тоже стало дебютом, и народный артист Советского Союза Юрий Никулин, исполнивший роль дедушки главной героини. Интересно, что изначально эту роль должен был играть Всеволод Санаев, тесть Быкова, но он заболел накануне съёмок, и его заменил Никулин. Быков снял в картине практически всю свою семью: жена Елена Санаева сыграла учительницу, оба пасынка получили второстепенные роли.

Дмитрий Егоров и Кристина Орбакайте. Кадр из фильма *Чучело*, 1983

Фильм вышел на экраны в 1984 году и пробивался к зрителю с огромным трудом. Чиновники от кино не хотели верить, что в Советском Союзе возможна такая детская жестокость. Картину критиковали, обвиняли Быкова в сгущении красок. Учителя писали режиссёру письма с требованием приехать и посмотреть на «настоящих» советских школьников. Фильму не давали почти никакой рекламы. Но несмотря на это, кинотеатры собирали аншлаги. «Чучело» произвело эффект разорвавшейся бомбы и стало одним из самых резонансных фильмов восьмидесятых. В 1986 году картина получила Государственную премию СССР.

Тринадцатилетний Митя Егоров проснулся знаменитым. К нему подходили на улице, его узнавали, поклонницы писали письма. На свой, вполне солидный даже для взрослого актёра, гонорар он купил мотоцикл. Предложения о новых съёмках поступали, но Дмитрий по непонятным причинам от них отказывался. Борис Егоров был доволен: сын не стал продолжателем актёрской династии и пошёл по серьёзному пути.

МГИМО И НЕСОСТОЯВШАЯСЯ КАРЬЕРА

Вдумчивый, серьёзный не по годам Дмитрий без труда поступил на экономический факультет Московского государственного института международных отношений. Его отличное знание английского и двух других иностранных языков открывало перед ним блестящие перспективы. Казалось, что жизнь мальчика из звёздной семьи складывается именно так, как мечтали его родители: надёжная, уважаемая профессия, карьера дипломата или экономиста-международника, достойное будущее.

В 1991 году, ещё будучи студентом, 21-летний Дмитрий женился. Его избранницу тоже звали Наталья, она работала заведующей юридическим отделом у Иосифа Кобзона. Молодые люди были счастливы, вскоре у них родился сын. Казалось, что всё идёт хорошо.

Но счастье оказалось страшно коротким. У мальчика обнаружили гидроцефалию, тяжелейшее заболевание, при котором в полостях головного мозга скапливается избыточная жидкость. Несмотря на все усилия врачей, ребёнок прожил всего семь месяцев.

Потеря сына стала первым ударом, от которого Дмитрий уже не смог полностью оправиться. Молодая мать была сломлена горем и начала искать утешения в алкоголе. Брак распался.

В 1993 году Дмитрий окончил МГИМО. Но вместо того чтобы строить карьеру дипломата, он оказался втянут в водоворот событий, потрясших всю страну. В октябре 1993 года, во время трагического противостояния у Останкинской телебашни, Егоров был ранен. Подробности этого эпизода его биографии известны мало, но сам факт ранения зафиксирован в нескольких источниках.

УТРАТЫ, ПОДКОСИВШИЕ ЖИЗНЬ

12 сентября 1994 года, всего через год после окончания института, Дмитрий потерял человека, который значил для него, пожалуй, больше всех на свете. Борис Борисович Егоров скончался от обширного инфаркта в возрасте пятидесяти шести лет. Космонавт в последние годы жаловался на сердце, но всё откладывал госпитализацию, находя более срочные дела.

К тому времени Борис Борисович уже не жил с Кустинской, они развелись в 1989 году, но отношения с приёмным сыном оставались прекрасными. Разрыв родителей этих отношений не омрачил. Для Дмитрия Егоров-старший навсегда оставался отцом, единственным настоящим.

В дневниковых записях Ролана Быкова есть пронзительная строчка о том, что заставить Митю бросить пить мог бы только Борис Борисович. Но Бориса Борисовича больше не было.

После смерти отчима Дмитрий стал стремительно терять опору под ногами. Попытки заняться бизнесом в лихие девяностые закончились неудачей. На жизнь он зарабатывал переводами договоров и технической документации, благо языки позволяли. Но это было жалкое подобие той блестящей карьеры, которую ему прочили.

Журналисты, беседовавшие с повзрослевшим исполнителем роли Димы Сомова, отмечали, что его глаза изменились. Когда-то живые и уверенные, теперь они казались, как написал один из них, «карамазовскими», добрыми и одновременно полными застывшей тоски. В редких интервью Дмитрий говорил, что вполне счастлив, что больше всего ценит независимость и свободу. Но за этими словами угадывалось другое: растерянность человека, у которого жизнь отобрала всё, что делало её осмысленной.

РОКОВАЯ ВСТРЕЧА

В какой-то момент в жизни Дмитрия появилась женщина по имени Ольга. По некоторым данным, она была юристом. Наталья Кустинская в своих рассказах вспоминала, что Ольга сама злоупотребляла алкоголем и подталкивала к этому Дмитрия. В доме стали появляться сомнительные компании, начались скандалы.

Всё, что происходило дальше, выглядело как снежный ком, летящий в пропасть. Дмитрия обманывали мошенники, у него украли деньги за проданную квартиру, разбили автомобили без всякого возмещения. По воспоминаниям матери, сожительница даже избивала его.

Актриса Наталья Варлей, дружившая с Кустинской, навестила Дмитрия в девяностые и была потрясена увиденным. Вместо того благополучного и уверенного в себе парня, которого она помнила, перед ней сидел худенький, почти прозрачный молодой человек, в котором, казалось, едва теплилась жизнь.

УХОД НА ТРИДЦАТЬ ТРЕТЬЕМ ГОДУ

20 октября 2002 года Дмитрий Егоров вышел из дома на прогулку и не вернулся. Ему было тридцать два года.

Официальной причиной смерти назвали сердечную недостаточность. Но обстоятельства ухода так и остались до конца невыясненными. Наталья Кустинская, снимаясь для цикла передач «Чтобы помнили», обмолвилась, что Дима умер не своей смертью.

Наталья Варлей в мемуарах «Канатоходка» описала последние годы жизни Дмитрия со всей беспощадной откровенностью. По её словам, он страдал от тяжёлой зависимости, а также был серьёзно болен.

Дмитрий Егоров похоронен на Кунцевском кладбище в Москве.

МАТЬ, ПЕРЕЖИВШАЯ СЫНА

После ухода Дмитрия Наталья Кустинская прожила ещё десять лет, но это были годы, наполненные одиночеством и болезнями. Блистательная актриса, которую в шестидесятые французский журнал «Кандид» включил в десятку красивейших женщин мира, в последние годы жизни изменилась до неузнаваемости. Навалились проблемы с суставами, сахарный диабет, лишний вес.

Каждый раз, когда к ней обращались с предложением помощи, Кустинская просила об одном: навестить могилу Дмитрия на Кунцевском кладбище. Это была её единственная просьба.

13 декабря 2012 года Наталья Николаевна скончалась в больнице. Проводить её в последний путь пришли лишь несколько подруг. Близких родственников у неё не осталось.

«ЧУЧЕЛО, ПРОСТИ НАС!»

Есть горькая ирония в том, что самая известная роль Дмитрия Егорова оказалась пророческой. Его Дима Сомов, красивый мальчик, которому было дано всё, не смог противостоять давлению окружающих, испугался, предал и в итоге остался ни с чем, опозоренный и сломленный. В финале фильма «Чучело» один из учеников пишет над картиной на стене: «Чучело, прости нас!» И весь класс замирает перед этой надписью в молчаливом потрясении.

Реальная жизнь Дмитрия Егорова сложилась страшнее любого киносценария. Он не был трусом и не был предателем, как его экранный герой. Он был одарённым, добрым, серьёзным молодым человеком, которого одна за другой подкосили беды: потеря сына, смерть любимого отчима, неудачи в делах, опасные знакомства. Девяностые годы, перемоловшие миллионы судеб, не пощадили и его.

Семнадцать тысяч детей отсмотрел Ролан Быков, прежде чем указал пальцем на мальчика с серьёзными глазами и капризной губой. Эта случайная встреча подарила советскому кино одну из самых запоминающихся детских ролей. Но жизнь самого мальчика, в отличие от кино, не предполагала ни переснятых дублей, ни счастливого финала.
Подписаться на: Сообщения (Atom)