«Cлужить бы paд, пpиcлуживaтьcя тoшнo» 25 вceгдa aктуaльныx цитaт Aлeкcaндpa Гpибoeдoвa из кoмeдии «Гope oт умa»

 


«Служить бы рад, прислуживаться тошно» 25 всегда актуальных цитат Александра Грибоедова из комедии «Горе от ума»

 Александр Грибоедов написал всего несколько произведений, но и одной пьесы хватило, чтобы войти в историю русской литературы. В 1824 году впервые в печати появились отрывки из остроумной и хлесткой комедии «Горе от ума». «О стихах я не говорю, половина — должны войти в пословицу», — писал Александр Пушкин. И действительно, сегодня фразы из этого произведения стали афоризмами, а имена персонажей — нарицательными.

1. Счастливые часов не наблюдают.

2. Служить бы рад, прислуживаться тошно.

3. Где ж лучше?.. Где нас нет.

4. А судьи кто?

5. Чины людьми даются, а люди могут обмануться.

6. Я правду об тебе порасскажу такую, что хуже всякой лжи.

7. Минуй нас пуще всех печалей и барский гнев, и барская любовь.

8. Я странен, а не странен кто ж?

9. Улыбочка и пара слов, и кто влюблен — на все готов.

10. А чем не муж? Ума в нем только мало; Но чтоб иметь детей, Кому ума недоставало?

11. А впрочем, он дойдет до степеней известных, Ведь нынче любят бессловесных.

12. Послушай! ври, да знай же меру.

13. Когда в делах — я от веселий прячусь, Когда дурачиться — дурачусь, А смешивать два эти ремесла Есть тьма искусников, я не из их числа.

14. Что нового покажет мне Москва? Вчера был бал, а завтра будет два.

15. Блажен, кто верует, тепло ему на свете!

16. Судьба любви — играть ей в жмурки.

17. В вас меньше дерзости,чем кривизны души

18. О! если б кто в людей проник: что хуже в них? душа или язык?

19. И дым Отечества нам сладок и приятен!

20. Ах! злые языки страшнее пистолета.

21. Чины людьми даются, А люди могут обмануться.

22. Дома новы, но предрассудки стары.

23. Герой не моего романа.

24. Бывают странны сны, а наяву страннее.

25. — Где ж лучше? — Где нас нет.




Cepгeй Дoвлaтoв «Этo нeпepeвoдимoe cлoвo — «xaмcтвo»

 


Cepгeй Дoвлaтoв «Этo нeпepeвoдимoe cлoвo — «xaмcтвo»

Рассказывают, что писатель Владимир Набоков, годами читая лекции в Корнельском университете юным американским славистам, бился в попытках объяснить им «своими словами» суть непереводимых русских понятий — «интеллигенция», «пошлость», «мещанство» и «хамство». Говорят, с «интеллигенцией», «пошлостью» и «мещанством» он в конце концов справился, а вот растолковать, что означает слово «хамство», так и не смог.

Обращение к синонимам ему не помогло, потому что синонимы — это слова с одинаковым значением, а слова «наглость», «грубость» и «нахальство», которыми пытался воспользоваться Набоков, решительным образом от «хамства» по своему значению отличаются.

Наглость — это в общем-то способ действия, то есть напор без моральных и законных на то оснований, нахальство — это та же наглость плюс отсутствие стыда, что же касается грубости, то это скорее — форма поведения, нечто внешнее, не затрагивающее основ, грубо можно даже в любви объясняться, и вообще действовать с самыми лучшими намерениями, но грубо, грубо по форме — резко, крикливо и претенциозно.

Как легко заметить, грубость, наглость и нахальство, не украшая никого и даже заслуживая всяческого осуждения, при этом все-таки не убивают наповал, не опрокидывают навзничь и не побуждают лишний раз задуматься о безнадежно плачевном состоянии человечества в целом. Грубость, наглость и нахальство травмируют окружающих, но все же оставляют им какой-то шанс, какую-то надежду справиться с этим злом и что-то ему противопоставить.

Помню, еду я в ленинградском трамвае, и напротив меня сидит пожилой человек, и заходит какая-то шпана на остановке, и начинают они этого старика грубо, нагло и нахально задевать, и тот им что-то возражает, и кто-то из этих наглецов говорит: «Тебе, дед, в могилу давно пора!» А старик отвечает: «Боюсь, что ты с твоей наглостью и туда раньше меня успеешь!» Тут раздался общий смех, и хулиганы как-то стушевались. То есть — имела место грубость, наглость, но старик оказался острый на язык и что-то противопоставил этой наглости.

С хамством же все иначе. Хамство тем и отличается от грубости, наглости и нахальства, что оно непобедимо, что с ним невозможно бороться, что перед ним можно только отступить. И вот я долго думал над всем этим и, в отличие от Набокова, сформулировал, что такое хамство, а именно: хамство есть не что иное, как грубость, наглость, нахальство, вместе взятые, но при этом — умноженные на безнаказанность. Именно в безнаказанности все дело, в заведомом ощущении ненаказуемости, неподсудности деяний, в том чувстве полнейшей беспомощности, которое охватывает жертву. Именно безнаказанностью своей хамство и убивает вас наповал, вам нечего ему противопоставить, кроме собственного унижения, потому что хамство — это всегда «сверху вниз», это всегда «от сильного — слабому», потому что хамство — это беспомощность одного и безнаказанность другого, потому что хамство — это неравенство.


Десять лет я живу в Америке, причем не просто в Америке, а в безумном, дивном, ужасающем Нью-Йорке, и все поражаюсь отсутствию хамства. Все, что угодно, может произойти здесь с вами, а хамства все-таки нет. Не скажу, что я соскучился по нему, но все же задумываюсь — почему это так: грубые люди при всем американском национальном, я бы сказал, добродушии попадаются, наглые и нахальные — тоже, особенно, извините, в русских районах, но хамства, вот такого настоящего, самоупоенного, заведомо безнаказанного, — в Нью-Йорке практически нет. Здесь вас могут ограбить, но дверью перед вашей физиономией не хлопнут, а это немаловажно.

И тогда я стал думать, припоминать: при каких обстоятельствах мне хамили дома. Как это получалось, как выходило, что вот иду я по улице — тучный, взрослый и даже временами в свою очередь нахальный мужчина, во всяком случае явно не из робких, бывший, между прочим, военнослужащий охраны в лагерях особого режима, закончивший службу в Советской Армии с чем-то вроде медали — «За отвагу, проявленную в конвойных войсках», — и вот иду я по мирной и родной своей улице Рубинштейна в Ленинграде, захожу в гастроном, дожидаюсь своей очереди, и тут со мной происходит что-то странное: я начинаю как-то жалобно закатывать глаза, изгибать широкую поясницу, делать какие-то роющие движения правой ногой, и в голосе моем появляется что-то родственное фальцету малолетнего попрошайки из кинофильма «Путевка в жизнь». Я говорю продавщице, женщине лет шестидесяти: «Девушка, миленькая, будьте добречки, свесьте мне маслица граммчиков сто и колбаски такой, знаете, нежирненькой, граммчиков двести…» И я произношу эти уменьшительные суффиксы, изо всех сил стараясь понравиться этой тетке, которая, между прочим, только что прикрепила к своему бидону записку для своей сменщицы, что-то вроде: «Зина, сметану не разбавляй, я уже разбавила…», и вот я изгибаюсь перед ней в ожидании хамства, потому что у нее есть колбаса, а у меня еще нет, потому что меня — много, а ее — одна, потому что я, в общем-то, с известными оговорками, — интеллигент, а она торгует разбавленной сметаной…

И так же угодливо я всю жизнь разговаривал с официантами, швейцарами, водителями такси, канцелярскими служащими, инспекторами домоуправления — со всеми, кого мы называем «сферой обслуживания». Среди них попадались, конечно, милые и вежливые люди, но на всякий случай изначально я мобилизовывал все уменьшительные суффиксы, потому что эти люди могли сделать мне что-то большое, хорошее, важное, вроде двухсот граммов колбасы, а могли — наоборот — не сделать, и это было бы совершенно естественно, нормально и безнаказанно.

И вот так я прожил 36 лет, и переехал в Америку, и одиннадцатый год живу в Нью-Йорке, и сфера обслуживания здесь — не то пажеский корпус, не то институт благородных девиц, и все вам улыбаются настолько, что первые два года в Америке один мой знакомый писатель из Ленинграда то и дело попадал в неловкое положение, ему казалось, что все продавщицы в него с первого взгляда влюбляются и хотят с ним уединиться, но потом он к этому привык.

И все было бы замечательно, если бы какие-то виды обслуживания — почта, например, или часть общественного транспорта — не находились и здесь в руках государства, что приближает их по типу к социалистическим предприятиям, и хотя до настоящего хамства здешняя почта еще не дошла, но именно здесь я видел молодую женщину за конторкой, с наушниками и с магнитофоном на поясе, которая, глядя на вас, как на целлофановый мешок, слушала одновременно рок-песенки и даже как-то слегка агонизировала в такт. С тех пор я чаще всего пользуюсь услугами частной почтовой компании «Юпиэс», и здесь мне девушки улыбаются так, что поневоле ждешь — вот она назначит тебе в конце разговора свидание, но даже после того, как этого, увы, не происходит, ты все равно оказываешься на улице более или менее довольный собой.

Автор — Сергей Довлатов. Из сборника «Малоизвестный Довлатов», куда вошли менее известные рассказы автора из ранней прозы, произведения последних лет, эссе, его статьи для газеты «Новый Американец, письма к друзьям, воспоминания о нем приятелей, фотографии.

И все же нам кажется, что при всей точности определения понятия хамства, данное автором, которое по его мнению является неотемлемой частью исключительно советского, постсоветского социума, с ним трудно согласиться. У хамства нет национальности, оно существует повсеместно, просто в каждой стране у него свои, национальные отличительные особенности.




«Bce вoкpуг мoжнo иcпpaвить, кpoмe... »: 18 цитaт Мигeля дe Cepвaнтeca, кoтopыe cтoит знaть

 


«Bce вoкpуг мoжнo иcпpaвить, кpoмe... »: 18  цитaт Мигeля дe Cepвaнтeca, кoтopыe cтoит знaть

29 сентября 1547 года родился испанский писатель и драматург Мигель де Сервантес — автор легендарного романа «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский». История приключений рыцаря печального образа и его верного оруженосца Санча Пансы и сегодня — более четырех век спустя, в числе бессмертных произведений мировой литературы. Этот сюжет лег в основу многочисленных театральных постановок, а кинематографисты обращались к творчесву Сервантеса более 60 раз. Роман многократно переиздавался во многих странах почти ежегодно. Издания настолько часты и многочисленны, что, по выражению одного критика, «уступают только Библии».

За период с 1605 по 1857 г. роман выдержал в Испании не менее 400 изданий; переводов появилось 200 на английском, 168 на французском, 96 на итальянском, 80 на португальском, 70 на немецком, 13 на шведском, 8 на польском, 6 на датском, 2 на русском и 1 на латинском яз. Позже число перепечаток, переводов и переделок значительно возросло.

Более того, в 2002 году Норвежский книжный клуб и Норвежский институт имени Нобеля пригласили 100 писателей из 54 стран мира, чтобы составить список из ста наиболее значимых произведений мировой литературы. По итогам голосования «Дон Кихот» Сервантеса набрал на 50% голосов больше, чем любой другой роман. Он был признан лучшей книгой всех времен и народов.

Дон Кихот и Санчо Панса. Памятник Сервантесу в Мадриде.

«Если человечество позовут на Страшный суд, то ему в своё оправдание достаточно будет представить только одну единственную книгу — «Дон Кихот» Сервантеса, чтобы все человеческие грехи были отпущены», — писал Фёдор Михайлович Достоевский.

Вспоминаем бессмертные цитаты писателя.

1. Ничто не обходится нам так дешево и не ценится так дорого, как вежливость.

2. Колесо судьбы вертится быстрее, чем крылья мельницы, и те, что ещё вчера были наверху, сегодня повержены во прах.

3. Лучше краска на лице, чем пятно на сердце.

4. Правда иной раз гнётся, но никогда не ломается и всплывает поверх лжи, как масло — поверх воды.

5. Всё на свете можно исправить, кроме смерти.

6. Не трудно умереть за друга, трудно найти друга за которого стоило бы умереть!!!

7. Кто не умеет пользоваться счастьем, когда оно приходит. Не должен жаловаться, когда оно проходит…

8. Что выбрать: мудрость безумия или глупость здравого смысла?!!

9. Между женским «да» и «нет» я бы и кончика булавки не стал совать: все равно не поместится.

10. Ревность всегда смотрит в подзорную трубу, делающую маленькие предметы большими, карликов — гигантами, подозрения — истинами.

11. Любовь носит такие очки, сквозь которые медь кажется золотом, бедность — богатством, а капли огня — жемчужинами.

12. Женщины относятся с пренебрежением к тем, кто их любит, и любят тех, кто ими пренебрегает.

13. И хоть я знаю, что женщины болтают пустяки, а все-таки не слушают их одни дураки.

14. Пусть молчит тот, кто дал; пусть говорит тот, кто получил.

15. Неблагодарность — дочь гордости и один из величайших грехов, какие только существуют на свете.

16. — О, зависть, корень неисчислимых зол, червь, подтачивающий добродетель! Всякий порок, Санчо, таит в себе особое наслаждение, но зависть ничего не таит в себе, кроме огорчений, ненависти и злобы…

17. Судьба в невзгодах всегда оставляет лазейку, чтобы можно было выбраться из них.

18. Обманывать тех, кто тебе верит, — это занятие не из весьма доблестных.





«Или ты coздaeшь миp, или миp coздaeт тeбя» 19 иpoничныx цитaт «любимoгo злoдeя» Джeкa Никoлcoнa

 


«Или ты coздaeшь миp, или миp coздaeт тeбя» 19 иpoничныx цитaт «любимoгo злoдeя» Джeкa Никoлcoнa

Его по праву считают одним из величайших актёров в истории кино. Он рекордные 12 раз номинировался на премию «Оскар». Он также является одним из двух актёров (наряду с сэром Майклом Кейном), выдвигавшихся на «Оскар» за лучшую роль (главную или второго плана) в четырёх разных десятилетиях: 1970-х, 1980-х, 1990-х и 2000-х. В 1994 он стал одним из самых молодых актёров, награждённых премией Американского института киноискусства за жизненные достижения. Джек Николсон является обладателем множества наград, среди которых три статуэтки «Оскара» и BAFTA, семь «Золотых глобусов». А такие фильмы с участием актёра, как «Сияние» и «Пролетая над гнездом кукушки», «Иствикские ведьмы», «Любовь по правилам и без» стали по-настоящему культовыми.

Вспоминаем лучшие его цитаты:

1. Можешь ударить меня правдой, но никогда не жалей меня ложью.

2. Обожаю разговоры. Я всегда готов изменить свое мнение, пусть только меня переубедят. Я хочу знать, понимаете? Мне нравится слушать других. Это для меня подлинный эликсир жизни.

3. Никогда не давайте никому ваш «лучший» совет, потому что они не собираются следовать ему.

4. Я отключился от интернета: там столько грязных фильмов для взрослых, что просто некогда выйти из дому.

5. Ненавижу советы — все, кроме своих.

6. Я очень трепетно отношусь к правилам хорошего тона. Как передать тарелку. Не кричать из одной комнаты в другую. Не распахивать закрытую дверь без стука. Пропускать вперед даму. Цель всех этих бесчисленных простых правил — сделать жизнь лучше. Мы не можем жить в состоянии хронической войны с родителями — это глупо. Я тщательно слежу за своими манерами. Это не какая-нибудь абстракция. Это всем понятный язык взаимного уважения.

7. Я вырос из того возраста, когда с апломбом рассуждают о том, чего не знают.

8. С солнцезащитными очками я — Джек Николсон, без них — старый толстяк.

9. Одиночество — это большая роскошь.

10. Мужчины доминируют благодаря своей физической силе, и потому они способны на сострадание там, где женщина его не проявит.

11. Никто никогда не слышал, чтобы Том Хэнкс буйствовал по ночам. Никто никогда не слышал, чтобы Том Хэнкс что-нибудь украл в магазине. Никто никогда не читал о Томе Хэнксе в судебной хронике. Вот что мне нравится в Томе — он никогда не попадается.

12. Моя философия: живи нынешним днем. Не оставляй несделанным то, что ты очень хочешь сделать.

13. Чем ты старше, тем сильнее становится ветер – и он всегда встречный.

14. Я сопротивляюсь всем общепринятым убеждениям. Моя религия сводится к тому, чтобы быть непосредственным, жить в настоящем. Это старое клише, я знаю, но оно мое.

15. Дети придают вашей жизни наполненность, которая без них невозможна.

16. Я всегда был настоящим романтиком, несмотря на свою репутацию повесы, и часто делал разные глупости ради любви: прыгал в окна, лазил по крышам.

17. Я не хочу, чтобы люди имели представление о том, каким я являюсь на самом деле. Это очень плохо для актера.

18. Или ты создаешь мир, или мир создает тебя.

19. Если и есть эффективное противоядие против женитьбы, так это мысль о том, что развод тебе не по средствам.




Eвгeний Eвcтигнeeв — гeний aктepcкoгo мacтepcтвa

 


Eвгeний Eвcтигнeeв — гeний aктepcкoгo мacтepcтвa

До предложения сниматься в роли профессора Преображенского, Евгений Александрович Евстигнеев «Собачье сердце» не читал.

Да и где он мог прочитать повесть Булгакова, если долгие годы та ходила только в самиздате?

Случилось так, что из-за уходящей зимней натуры пришлось снимать сразу после утверждения проб без долгих разговоров и репетиций.

В первом кадре, который мы начали снимать, профессор Преображенский выходил из кооперативного магазина, пересекал дорогу и подходил к дворняге Шарику.

Вот, собственно, и все.

Оператор Ю. Шайгарданов быстро поставил свет. Включили ветродуй, полетел снег.

— Мотор! — крикнул я и увидел, как из кооперативного магазина, держа в руках пакет краковской колбасы, вышел профессор Плейшнер из фильма «Семнадцать мгновений весны» и направился к дворняге.


— Стоп! — крикнул я.

Не уверен, что дальнейший диалог запомнил дословно, но смысл передаю верно.

— Евгений Александрович, профессор так не ходит.

— Не надо мне рассказывать, как ходит профессор. Я уже одного профессора играл.

— Вот именно. А это другой профессор.

— Какой?

— Менделеев!

— Вот так?

— Вот так.

Он немного подумал и сказал: «Давайте снимать».


Полетел снег, со скрипом открылась дверь магазина, и оттуда вышел… не Менделеев, не Плейшнер, а профессор Преображенский.

Режиссер фильма Владимир Бортко




Кaк cнимaли в CCCP aтмocфepную экpaнизaцию «Д’Apтaньянa и тpex мушкeтepoв»

 


Кaк cнимaли в CCCP aтмocфepную экpaнизaцию «Д’Apтaньянa и тpex мушкeтepoв»

В 1979 году советские кинематографисты решили взяться за амбициозную задачу — перенести на экраны роман «Д’Артаньян и три мушкетера». Смелая экранизация получилась яркой, музыкальной, наполненной звездными именами и впечатляющим экшеном. Но за кадром фильма также происходило немало любопытного.

Обычно режиссеры долго выбирают подходящих актеров в свои проекты, мечтая об одних кандидатах, и снимая совершенно других. Однако постановщик Георгий Юнгвальд-Хилькевич сразу определился с составом: он изначально представлял в роли Анны Австрийской лишь Алису Фрейндлих, Портоса — Валентина Смирнитского, Людовика — исключительно Олега Табакова. Другие звезды даже не получили шанс на прослушивание.

Кадр из фильма «Д’Артаньян и три мушкетера»

Однако с поиском идеального д’Артаньяна все же пришлось повозиться. Боярский сразу был заявлен в проекте, но готовился сыграть графа Рошфора. Однажды он опаздывал на репетицию и ворвался в кабинет с видом настолько безумным, что режиссер больше не видел его ни в какой другой роли, кроме д’Артаньяна.

Маргарита Терехова также не должна была играть леди Винтер, но все решил случай. Изначально на эту роль утвердили Елену Соловей, но к моменту съемок она узнала, что ждет ребенка. Тогда режиссер пригласил в проект Терехову — и она прекрасно справилась с харизматичным образом.

Кадр из фильма «Д’Артаньян и три мушкетера»

Съемки трёхсерийного фильма развернулись во Львове, Одессе, Хотинской крепости и Свиржском замке — именно он использовался с разных ракурсов в качестве декораций замка д’Артаньянов, монастыря, дома плача и бастон Сен-Жерве.

Грандиозный проект предполагал не только множество песен и зрелищной костюмной драмы, но и экшен-сцен. Боярский настолько вжился в роль, что в одной из сцен самостоятельно спрыгнул с трехметровой высоты. Предполагалось, что это сделает дублер, но артист решил не упускать свой шанс. Позднее он признавался, что не смог бы иначе почувствовать себя настоящим д’Артаньяном.

Кадр из фильма «Д’Артаньян и три мушкетера»

Вениамин Смехов также едва не пострадал на съемках. Команда ставила эпизод, в котором происходила засада на Атоса в таверне. Каскадер в образе гвардейца промахнулся и ткнул артисту прямо в глаз. Смехов почувствовал острую боль, понял, что не может открыть глаз. Актер со смехом вспоминал тот инцидент и отмечал, что в финальном монтаже видно его пострадавшее лицо даже несмотря на ухищрения гримеров и осветителей.

К слову, один из выживших героев мог все же погибнуть. Лев Дуров, который играл де Тервиля, был уверен, что для его персонажа лучшим завершением арки была бы смерть при осаде Ла-Рошели. Однако режиссер не рискнул усилить образ воина, ведь легенде «негоже умирать».




«Bзял cтapую «Boлгу», чтoбы пpoвepить, cядeт ли oнa в тaкую мaшину»: кaк нaшлa cвoe cчacтьe Oлecя Cудзилoвcкaя

 


«Bзял cтapую «Boлгу», чтoбы пpoвepить, cядeт ли oнa в тaкую мaшину»: кaк нaшлa cвoe cчacтьe Oлecя Cудзилoвcкaя

Природа не поскупилась и подарила Олесе Судзиловской классически правильные черты лица, великолепные белокурые волосы, точёную фигуру и плюс ко всему этому богатству ‒ ярко выраженную харизматичность. Всё это немаловажный фактор успеха у публики, но всё-таки главные достоинства актрисы заключаются в бесспорном таланте и неиссякаемой работоспособности. Известность к Судзиловской пришла после выхода в 2001 году мелодрамы «Остановка по требованию». С того времени любые события в жизни актрисы, как творческой, так и личной, вызывают у публики неизменный интерес.

Начало

Источник фото: citylinekursk.ru

На свет Олеся появилась в Подмосковье, в семье инженеров. Четырёхлетней девочкой стала заниматься художественной гимнастикой. Через десять лет окончила спортивную школу с титулом кандидата в мастера спорта. В обычной школе девочка тоже была на первых ролях: отлично училась, активно участвовала в общественных делах.

Источник фото: ic-words.com

Как-то в её класс заглянула помощник режиссера, подбиравшая состав юных актёров для съёмок детского кинофильма «Посредник». Олеся продемонстрировала свои умения: сделала мостик, села на шпагат. На следующем этапе проб её попросили изобразить чувства девочки, у которой внезапно погибла собака. А у Олеси как раз недавно умер любимый пес Кузя. Боль утраты была настолько свежа, что девочка не смогла сдержать рыданий.

х/ф «Посредник» (1990)

На роль её утвердили немедленно. Олесе было 15 лет, и до этого об актёрской стезе она никогда не мечтала.

Играть ей было нетрудно, гораздо сложней было потом смотреть на экран: «Неужели я так говорю? Так хожу?!». Непросто шло озвучивание ленты. Юная артистка никак не могла попасть в свои собственные слова. Но режиссёр Владимир Потапов не торопился привлекать к озвучке дублёра, считая, что героиня Олеси должна говорить её собственным голосом, и она обязательно справится с непривычной задачей. Так, в конце концов, и случилось. Итогом общей работы стал прекрасный детский фильм, где компания пионеров спасает Землю от нашествия инопланетян.

Карьера, деньги

Источник фото: peopletalk.ru

После первого опыта девушка всерьёз задумалась об артистической карьере. Еще старшеклассницей она без труда нашла работу в театре им. Ильи Резника, искавшего актёров, обладавших хорошей гимнастической подготовкой, поступила на театральный факультет Московского открытого социального университета. После окончания школы стала учиться в школе-студии МХАТ, играть в составе труппы театра им. Маяковского.

Наряду с театральной работой, Олеся регулярно ходила на кастинги в надежде получить кинематографическую роль. В итоге вскоре она стала востребованной киноактрисой, сыгравшей в 75 фильмах и сериалах.

Источник фото: goodhouse.ru

Охотно принимает Судзиловская и предложения сняться в рекламе: не только по причине хороших денег, которые там платят, ей нравится воплощение креативных идей в составе талантливых исполнителей.

Материальному обеспечению жизни Судзиловская всегда уделяла самое серьезное внимание. Отсюда ‒ особо тёплое отношение к деньгам, но только к своим, собственноручно заработанным. А первые заработки у неё появились уже в школьные годы. Работая в театре, она получала больше, чем родители. И по сей день актриса серьёзно относится к составлению контрактов, чтобы не было перебоев с гонорарами, а на съёмочной площадке была комфортная обстановка.

Личная жизнь

В романтических взаимоотношениях она всегда знает себе цену. Эталоном служит семейная жизнь её родителей ‒ их верная, крепкая любовь, которую они сумели сохранить на протяжении всей жизни. Она была убеждена, что такие же отношения сложились у неё с актёром Даниилом Спиваковским.

Источник фото: my.mail.ru

Хотя официально брак оформлен не был, Олеся любила Даниила самозабвенно, однако он её чувств не оценил. Разрыв переживала тяжелейшим образом, пришлось даже прибегнуть к помощи психолога. Но все, что ни случается, в итоге ведёт к лучшему: настоящее счастье ждало её впереди.

Мужчину своей мечты Олеся встретила в Восточной Сибири. Будучи в Красноярске на гастролях, Гоша Куценко попросил бизнесмена Сергея Дзебаня встретить прилетавшую туда же Судзиловскую. Тот согласился, но решил проверить Олесю и пошел на хитрость. Мужчина приехал в аэропорт на потрёпанной «Волге». Олеся приняла его за таксиста, но довольно дружелюбно отнеслась, без малейшего намека на звездное высокомерие. Разговорившись, от чистого сердца предложила работу в Москве. Вскоре розыгрыш был раскрыт. Актриса простила молодого человека, но о «проверочке» припоминала ему ещё долго.

Источник фото: infoplastika.ru

Они встречались в течение нескольких лет, брак заключили после рождения в октябре 2009-го первого сына Артёма. Спустя семь лет Сергей и Олеся стали родителями во второй раз, назвав младшего сына Майком.

Источник фото: worldpodium.ru

Их семейный союз многие считают счастливым. Фактически так оно и есть. Хотя был случай, когда пара серьёзно разругалась на глазах охочих до сенсаций журналистов. Обеспокоенных поклонников Судзиловская поспешила успокоить, назвав случившееся временными трудностями. Супруги сумели преодолеть кризис. Теперь все проблемы они стремятся решать мирными способами и верят, что любовь в их доме поселилась навсегда.